镰仓殿的13人

一、观感:

1、从画面唯美来讲，确实不如《平清盛》那么美轮美奂

2、从选角来看，保持了大河剧一贯的高质素，比较不满意的是义经，可能是因为05年大河剧《义经》泷泽秀明的形象太俊俏的缘故吧！而在本剧中，初期的义经用力过猛，慢慢才恢复正常。可是，为何要在剧中去抹黑他义经这个角色呢？静御前的选角就有点草率了。在《真田丸》里以一句“大妈累口怕”担当全部笑点的大泉洋太出色了！小栗旬和小池荣子也是，宫泽理惠……是魔鬼吗？我爱宫泽理惠……梶原景季的扮演者中村狮童、全局颜值担当富山重忠的扮演者，以及大胡子的和田义盛扮演者也是可圈可点。

重点说下小栗旬扮演的北条义时，从未婚到与八重结婚，比奈续弦，再到第三次续弦，几乎就是人物成长与转变的时间点，将北条义时这这个角色一步一步推上高位，一步一步推向悲剧的最终命运。

3、源赖朝去世以后，转瞬而逝的喜剧风就几乎再也看不见了。整剧的气氛越来越压抑，越来越窒息。有点《权利的游戏》的影子

4、战争场面过于儿戏，远不及《义经》和《平清盛》

5、长泽雅美的灵魂配音不错，可上原结衣，哦不！新恒结衣有点老了

6、其他人在剧中不会老的吗？？？尼将军和她的妹子（也出家了）剧终时居然达到颜值巅峰了……

7、镰仓殿的13人，这剧名太画蛇添足了！镰仓13重臣合议并没有表现出来。整剧的焦点几乎都是围绕“谁会成为镰仓殿”“为了镰仓殿我们要杀掉谁？”剧名直接叫《镰仓殿》不好吗？或者叫《义时》不好吗？

8、自《真田丸》后，就没有好好看大河剧，估计日本观众也是一样，你想用个明治时期的小人物忽悠一整年的收视率，或者用明智光秀这个其他大河剧里的油腻猥琐大叔强行赋予颜值再抹黑其他人物是注定会失败的。

9、剧尾为何没有《镰仓纪行》？？？去对这个历史时期的诸多人物进行介绍？

10、总的来说，大河剧正在回归，也在创新，该中规中矩一本正经的地方一定还是要保留好。诙谐搞笑也不能丢，48集《怎么办家康》里的家康看《吾妻镜》这个彩蛋挺有意思的，期待《怎么办家康》快点完播我好一次性看完。

刚看了个开头，编剧担子很重，后面不强行升华就加星。

如今影视题材如此匮乏嘛，站在正派的角度拍一遍，再站在反派角度拍一遍。 大泉洋出演源赖朝，这是准备扮丑还是颠覆我将军英明神武形象？小栗旬出演北条义时，如何一本正经阐述自己的大义，如何打动观众，如何告诉大家老夫做个野心家一把辛酸泪。

还真是期待，司马昭从哪个角度能翻案，比司马昭更甚的北条义时又当如何？希望讲大义不要讲的让我觉得尴尬。

【以下文字摘自百度百科】

源赖朝在平治之乱后，于1160年被流放到伊豆蛭小岛，在那里度过了“二十年春秋”。在伊豆流放的二十年间，正是日本社会动荡的时期。平氏的专权，激起全国朝野的忿怒，各地武士纷纷举兵起事。当时的皇室虽对平氏恨之入骨，但是由于软弱无能，难以成为号召全国统一的旗帜，日本面临着分裂的危险时刻。源赖朝在这一关键时刻崛起，在六年时间征服了所有对手，并通过御家人制度，使全国大多数武士臣服，为避免日本社会的大分裂，立下了不朽的功绩。

十世纪以后，由于庄园经济的发展，日本的上层建筑也发生了相应的变化，中央集权统治彻底瓦解，先是由藤原氏外戚专权，继之出现太上天皇主政的“院政时期”。无论是藤原氏方面也好，院政方面也好，虽然拥有大批庄园，但是都没有自己的武装，为压倒对方，两者均需依靠武士集团的支持。历史事实表明，在当时的历史条件下，要维持日本的统一，推动日本历史的发展，必须开创新的政治局面。平氏虽然一时威震天下，控制朝政，但出于在政治上因循守旧，步中央集权制下权门贵族的后尘，结果迅即在历史舞台上消失了。源赖朝的突出之处，就在于他不因循守旧，认识到皇权的式微，皇室已无实力来维持国家的统一。但是他也认识到皇室仍然是日本的一面精神上的旗帜，因此，他在承认皇室的前提下，在镰仓建立了武士政权，表面上镰仓政权和京都的朝廷是双重政权并立，但镰仓政权以强大的武力为支柱，在一切大政方针方面，迫使皇室屈服于己。所以，实质上，镰仓幕府是以武士为主体的中央集权政府。镰仓政权的历史意义，在于它维护了日本的统一和安定，顺应了当时的历史潮流，促进了生产的发展。正是从这一点而言，源赖朝不愧为日本历史上的英杰。

北条义时小四郎大人，挎着脸像苦瓜本山，命苦啊，父亲不靠谱，哥哥不靠谱，姐姐不省心，父亲的续弦野心勃勃，发小转身就卖他，爱慕的女人爱上京城贬来的公子哥，源赖朝公子腹黑政客，只向小四郎倾吐一定要造反的真实心声。

三谷的幽默，一直非常喜欢。现在才出三集，非常日常的小幽默不停，实在太好玩了。比如第三集，后母怀孕，孕吐嫌弃父亲的大叔臭。

肯定有不喜欢他将这种幽默带进大河剧的人，这很正常，据说开播在日本收视率不行，但是很是吸引了一些年轻群体的观看。

大河剧的伟光正有时候很腻人的，特别是连续几年都一本正经，更是如此，尤其强行洗白日本古往今来第一反贼明智光秀实在把我恶心坏了。

三谷幸喜编剧的电影“笑之大学”“广播时间”是我非常喜欢的，而“十二个温柔的日本人”更是十二怒行完美的日本本土化改编，上一部编剧的大河剧“真田丸”收视和评价都很高，本剧卡司强大（不过大河剧哪一部卡司会差呢），几个主角那种微妙的幽默感也和剧本极配，从开始这三集看，如果能保持这个水准，会是一部很好看的大河剧。

追了。

48集全程张弛有度没有水分，前期还有在紧绷中北条family的插科打诨，后来越来越血腥的斗争中，家族中若即若离的张力与微妙的各自为战分崩离析中团结、挤轧，脚本三谷幸喜，真的牛B。 小栗旬，已经是一个可以用后脑勺演戏的俳優了，真是令人赞叹。【小さな豪族の次男坊】一个小村长家的二儿子成长为一国权柄，从一个机敏略有城府的、表情生动的青年到面无表情、喜笑哭怒只有眼纹鼻翼嘴角这种细微表情变化的上位者，不仅是从淡绿色到黑色的外在变化，甚至在体态上都是前后判若两人。他演出了一个人的满腔热忱到成为怪物的无心者的转变过程，偶尔看到那样的淡绿色穿在泰时时，也会说，泰时就是从前的自己。北条义时，在此剧中，是一个最有厚度的角色，而小栗旬，演出了这样的角色该有的样貌，不得不说也是一个化け物了呢。 小池荣子，太有魅力了。从一个跳脱烂漫的的小镇姑娘到开始颇具威严的御台所，再到破碎而寡妇气十足的比丘尼却另类美艳的尼御台，以及到最后成为柔中带刚的尼将军……每一个阶段都表演到无可挑剔，那双美丽的眼睛实在是太美了，清澈灵动，表达准确，以及终局时姐弟俩一气呵成的十二分钟对手戏更是本当にすごいね。PS.姉上的鼻子可太好看了！眼下的痣也好性感！ 大泉洋的源赖朝，一个有些京都娇气其实至始至终和坂东格格不入的京城贵公子，表面上一派温文尔雅实则内心深不见底的形象，剧作安排和演员演绎都刻画的入木三分。但这样一个空心人，偶尔展现出来的天真与孩子气，有时只会给他尚好的年少时的乳母。另一方面，他偶尔有那么一些真实的感情，也只会吝啬的给他血脉相连的息子，但，也就浅的犹如露水，就像是全成告诉他的谶言。一如他的姓氏，女人不过是填补他空虚内心的寄托与载体，就像是源氏物语一样，源氏们见一个爱一个，政子与他，不过是无奈之下的白石姬，有那么一些感情，但也并不深刻。政子更爱他，他们也互相知道，他敬重政子，也看中与北条家的纽带，但却还是从骨子里低看着坂东众，包括北条，亦如其他京都人。他们之间互相利用，也不完全是利用，赖朝可以操纵比企和北条互相牵制，而赖家却全然駄目，这就是其作为第一个征夷大将军所具有的凌驾于众人之上的政治才能。 いいね。无愧近年来最好的大河剧，不论从电影一样的拍摄与演员精彩的表演，都围绕着这扎实的剧本。虽说是以中国人的视角看村与村之间的械斗叫合战，或者都是宋了邪马台还是在家族政治和外戚政治打转，及下克上的架空再架空，人家最起码能把权力变化中种种流血事件和冲突讲清楚串起来，没有演员能越得过剧本，这是不是让人再多思考一下呢？ 个人认为全剧最佳是上总介之死那集，原因那是我印象最深的一集，这集深刻的同时，主要是觉得和中国政治伦理太不一样了。中国虽然功高盖主会被搞死，但一般不会用让人当间谍再把人弄死的行为……嘛，不过也可能是因为中国没有这种联邦型武士组织构成的原因吧。

还有就是坛之浦那集的跳海拍法，联系《犬王》的作画表现，不得不说还是悲壮的。

直接关系

坂井孝一《承久之乱》、元木泰雄《源赖朝》(江苏人民出版社）

下向井龙彦《武士的成长与院政》、山本幸司《源赖朝与幕府初创》（文汇出版社）

吴座勇一《古代日本的战争与阴谋》（广东旅游出版社）

大背景

网野善彦《日本社会的历史》（社科文献出版社）

网野善彦《 日本历史上的东与西 》（社科文献甲骨文）

高桥昌明《日本武士史》（社科文献甲骨文）

村井章介《日本中世的内与外》、（社科文献甲骨文）

桃崎有一郎《京都的诞生》、 （社科文献甲骨文）