猜你喜欢
剧照
更新时间：2023-07-21 04:27
详细剧情
1998年，金融危机持续肆虐亚洲，因IMF的限制政策，韩国经济亦陷入下滑……韩国丽水，船长哲洙（金允石 饰）此时正为保住渔船而忧心忡忡，终于出于经济的考量，他接受了一项风险极高的任务：运送一批中国朝鲜族的偷渡客至韩国。哲洙与五名船员再度登上“前进号”，驶往海上的交接地点。大雨中，船员们将数十名偷渡者接到船上，其中的两名女子引发了寂寞船员们的兴趣，新手船员东植（朴有天 饰）更是对较年轻的一位女子红梅一见倾心，不惜跳海将红梅救起。东植将红梅藏在温暖的轮机室中，而其他偷渡客因为冷冻机故障全部死去，为了保护红梅的东植不惜与其他船员以命相搏……
长篇影评
1 ) 人性的拷问！
电影逐渐演进了三个不同的深度层面。事件层面中，偷渡客与渔船船员的冲突，这是最浅显的表层；社会层面中，船员知道因为经济危机，自己的工作原本就朝不保夕，但为了当下的生存，却要帮着更廉价的劳工偷渡到自己的国家，进一步抢夺自己的饭碗，这种荒诞的局面，自己又无法掌控；进而引出了第三层心理层面的内容，突发局面激发了各自心理暗藏的玄机，埋藏很久的不满、贪婪和性压抑，各种原本深埋的“心理暗物质”都破土而出，最终引发了血腥冲突。
这几个船员都是最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，他们就能变脸成为魔鬼，这一点才是真正值得玩味的。某种程度上说，那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照，平日里脸上挂着微笑的普通人，不知道会被怎样的契机点燃，变得让所有人都不认得。这样的事情并不鲜见。
这种故事，可以拍得阴暗到底，让一船人彻底互相残杀殆尽，当然，如果真的那样，它或许就不会被选送到奥斯卡。《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。两人得以上岸。但在极端环境下，给出过承诺的女孩，还是选择了离开。几年后，幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影，似乎就是那个姑娘。电影没有安排相见与确认，只有淡淡的凝视，他们有那样惨烈的经历，但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。人性真的深不可测。
这几个船员都是最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，他们就能变脸成为魔鬼，这一点才是真正值得玩味的。某种程度上说，那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照，平日里脸上挂着微笑的普通人，不知道会被怎样的契机点燃，变得让所有人都不认得。这样的事情并不鲜见。
这种故事，可以拍得阴暗到底，让一船人彻底互相残杀殆尽，当然，如果真的那样，它或许就不会被选送到奥斯卡。《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。两人得以上岸。但在极端环境下，给出过承诺的女孩，还是选择了离开。几年后，幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影，似乎就是那个姑娘。电影没有安排相见与确认，只有淡淡的凝视，他们有那样惨烈的经历，但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。人性真的深不可测。
2 ) 海雾：背时人的命运
一个人穷困潦倒的时候，一般会有两个选择，要么缺乏向生活挑战的勇气，作出一副听天由命的样子，这样的人不在少数。还有一些人穷极思变，在困苦中挣扎、努力，其中一些人靠自身改变了命运，得到了一个好的结果，而那些发现自己挣扎努力过后，仍是竹篮打水一场空的人，则会变得冷漠、冲动、偏执，最后，他们铤而走险，放手一搏，选择与命运做一笔黑色交易，走上一条不归的路途，这是《黄海》中的出租车司机久南（河正宇）的命运，是《海雾》中朝鲜族偷渡者的命运，也是过气船长姜（金允石）的选择。
1998年韩国IMF外汇危机，波及渔民，这就是影片《海雾》的时代背景，故事来自真实事件改编。按常规，作为一部现实题材的韩片，最终都会将矛头指向政府，况且，本片的制片和编剧之一是黑美帝黑政府出了名的奉俊昊导演，但是，《海雾》另辟蹊径，不同以往，它对政府一笔带过，将一群普通人困在特殊的环境里，揭露他们的欲望，展现他们为欲望挣扎、撕咬的行为，反而成为本片的一大特色。
影片的开头是“前进号”船员们劳作的场面，他们各司其职，分工明确又相互配合，溢满和睦的暖流，就像一个其乐融融的大家庭，除去结尾，这是影片唯一亮堂的一幕。出海归来的船老大一无所获，拿不出钱来修理船只，一票人以此糊口维生的船只面临报废，唯一的办法就是筹一笔钱，买下这条旧船。影片的前十几分钟交代了这次出海的缘由，顺带也提了提两位主角的家庭背景，东植（朴有天）与奶奶相依为命，生活贫寒，迫于生计，高龄的奶奶还得劳作，贴补家用。船长姜空手而归，撞见了正在出卖身体的妻子，令人意外的是，面对妻子的嘲讽，他没有举起愤怒的锤子，而是选择忍气吞声，看来妻子的行为已经得到了他某种程度的默许，处在这样一个家庭，任谁都要心灰意冷。
他们此次的任务是送一批偷渡者入韩，在影片中段，船只本以安全过卡，不料，偷渡者因毒气泄漏，意外死于鱼舱内，面对他们的死亡，船员们惊慌之余，表现出了更多的冷漠。这是一个出人意料的转折，在偷渡者和船员之间，并没有形成期待中的正面冲突，他们的意外离席，可以说，使得影片后半段的暴力大部分建立在了性欲望的基础之上，流于简单粗暴，张力失衡。《海雾》“身兼数职”，不仅要打造群像，还要突出重点，打击面太广，会失去力度，揽得太宽，容易走马观花，顾此失彼，船上六人的形象，基本上维持原状，没有起伏，使得影片可看性骤降。
《海雾》与《黄海》有相似的地方，表现的皆是一群背时人的悲剧命运，《黄海》里的出租车司机久南，其实是一个穷途末路的悲情英雄形象，在船长姜的身上，也能嗅到一丝这样的味道，在“前进号”即将淹没的时候，他一个人喃喃自语，手忙脚乱的挽救沉没的船只，这一幕，我们似乎会忘记他拿斧劈人时的凶残样子，转而可怜起他来。一直以来，他迷恋的，是一个船长逝去的辉煌，他所极力挽回的，是一个船长能够改变船员命运的身份，而他所处的时代，俨然是抛弃了他。
海雾所代表的，是月黑风高时的人性，也是一群背时人那不可知的命运，不过，作为一部申奥片，还是单薄了点。
1998年韩国IMF外汇危机，波及渔民，这就是影片《海雾》的时代背景，故事来自真实事件改编。按常规，作为一部现实题材的韩片，最终都会将矛头指向政府，况且，本片的制片和编剧之一是黑美帝黑政府出了名的奉俊昊导演，但是，《海雾》另辟蹊径，不同以往，它对政府一笔带过，将一群普通人困在特殊的环境里，揭露他们的欲望，展现他们为欲望挣扎、撕咬的行为，反而成为本片的一大特色。
影片的开头是“前进号”船员们劳作的场面，他们各司其职，分工明确又相互配合，溢满和睦的暖流，就像一个其乐融融的大家庭，除去结尾，这是影片唯一亮堂的一幕。出海归来的船老大一无所获，拿不出钱来修理船只，一票人以此糊口维生的船只面临报废，唯一的办法就是筹一笔钱，买下这条旧船。影片的前十几分钟交代了这次出海的缘由，顺带也提了提两位主角的家庭背景，东植（朴有天）与奶奶相依为命，生活贫寒，迫于生计，高龄的奶奶还得劳作，贴补家用。船长姜空手而归，撞见了正在出卖身体的妻子，令人意外的是，面对妻子的嘲讽，他没有举起愤怒的锤子，而是选择忍气吞声，看来妻子的行为已经得到了他某种程度的默许，处在这样一个家庭，任谁都要心灰意冷。
他们此次的任务是送一批偷渡者入韩，在影片中段，船只本以安全过卡，不料，偷渡者因毒气泄漏，意外死于鱼舱内，面对他们的死亡，船员们惊慌之余，表现出了更多的冷漠。这是一个出人意料的转折，在偷渡者和船员之间，并没有形成期待中的正面冲突，他们的意外离席，可以说，使得影片后半段的暴力大部分建立在了性欲望的基础之上，流于简单粗暴，张力失衡。《海雾》“身兼数职”，不仅要打造群像，还要突出重点，打击面太广，会失去力度，揽得太宽，容易走马观花，顾此失彼，船上六人的形象，基本上维持原状，没有起伏，使得影片可看性骤降。
《海雾》与《黄海》有相似的地方，表现的皆是一群背时人的悲剧命运，《黄海》里的出租车司机久南，其实是一个穷途末路的悲情英雄形象，在船长姜的身上，也能嗅到一丝这样的味道，在“前进号”即将淹没的时候，他一个人喃喃自语，手忙脚乱的挽救沉没的船只，这一幕，我们似乎会忘记他拿斧劈人时的凶残样子，转而可怜起他来。一直以来，他迷恋的，是一个船长逝去的辉煌，他所极力挽回的，是一个船长能够改变船员命运的身份，而他所处的时代，俨然是抛弃了他。
海雾所代表的，是月黑风高时的人性，也是一群背时人那不可知的命运，不过，作为一部申奥片，还是单薄了点。
3 ) 人是最深不可测的动物
(文/杨时旸）
韩国电影整体崛起的背景下，这一次能否打破在奥斯卡从无斩获的窘境，很多人都在猜测。韩国选送的这部《海雾》在一众外语片中虽然不属于最显眼的一个，但也算引人注目，毕竟在之前的多伦多国际电影节上也收获了不少好评。
《海雾》有着一个惊悚故事的商业外壳，也有对人性善恶的拷问，与此同时还把故事植入了宏大的时代背景，韩国的金融危机、偷渡客、黑工与本土底层人的生存现实。相比于奥斯卡的标准，《海雾》在格局上可能尚显不足，在细节和人物内心的呈现上仍有些粗糙，但毕竟还是有可圈可点的地方。尤其是，这部影片由著名编剧、导演沈成宝与奉俊昊联手合作，在那之前，他们已经合作推出过影史上著名的《杀人回忆》，两位大牌主创再加上金允石等实力演员的加盟，无论是否能入围奥斯卡也确实值得关注。
封闭环境中对人性的拷问是文学、戏剧与电影中的经典模型之一。风雪山庄的杀人事件或者密室内的推理都属于这类模型的范畴。《海雾》则稍微做了一点点变形，把密闭空间移植到海上，很像《东方快车谋杀案》的呈现方式。只不过，茫茫大海，孤独的渔船以及笼罩四周浓稠的海雾都更能塑造悬疑和惊悚的气氛，而看似象征着自由的开阔海洋其实是一个更加封闭的牢笼。
故事发生在1998年，韩国经济危机。原本生意一直很好的渔业也受到冲击，渔船老板决定接一单走私生意补贴家用。在此之前，他对此一直嗤之以鼻。但对方告诉他，这次的生意不是偷运假表，而是把偷渡者运来韩国。为了躲避海警的检查，十几个偷渡客临时钻进了鱼舱。但船体老化，制冷设备的氟利昂泄露造成了这些人全部罹难。只剩一个女孩，因为一位年轻船员对女孩有好感，提前将她安置到了轮机室，才使她幸免。船长决定把所有尸体分解，抛入大海喂鱼。海雾愈发浓重，此时的渔船似乎变成了地狱。极端情绪在密闭空间中相互传染，船员们互相吵闹、伤害，最终渔船沉向了深海。
这个看似有些耸人听闻的故事其实改编自一则新闻，而沈成宝和奉俊昊将这则社会新闻中隐含的人性深意和隐喻色彩放大了。这部电影逐渐演进了三个不同的深度层面。事件层面中，偷渡客与渔船船员的冲突，这是最浅显的表层；社会层面中，船员知道因为经济危机，自己的工作原本就朝不保夕，但为了当下的生存，却要帮着更廉价的劳工偷渡到自己的国家，进一步抢夺自己的饭碗，这种荒诞的局面，自己又无法掌控；进而引出了第三层心理层面的内容，突发局面激发了各自心理暗藏的玄机，埋藏很久的不满、贪婪和性压抑，各种原本深埋的“心理暗物质”都破土而出，最终引发了血腥冲突。
这几个船员都是最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，他们就能变脸成为魔鬼，这一点才是真正值得玩味的。某种程度上说，那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照，平日里脸上挂着微笑的普通人，不知道会被怎样的契机点燃，变得让所有人都不认得。这样的事情并不鲜见。
这种故事，可以拍得阴暗到底，让一船人彻底互相残杀殆尽，当然，如果真的那样，它或许就不会被选送到奥斯卡。《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。两人得以上岸。但在极端环境下，给出过承诺的女孩，还是选择了离开。几年后，幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影，似乎就是那个姑娘。电影没有安排相见与确认，只有淡淡的凝视，他们有那样惨烈的经历，但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。人性真的深不可测。
韩国电影整体崛起的背景下，这一次能否打破在奥斯卡从无斩获的窘境，很多人都在猜测。韩国选送的这部《海雾》在一众外语片中虽然不属于最显眼的一个，但也算引人注目，毕竟在之前的多伦多国际电影节上也收获了不少好评。
《海雾》有着一个惊悚故事的商业外壳，也有对人性善恶的拷问，与此同时还把故事植入了宏大的时代背景，韩国的金融危机、偷渡客、黑工与本土底层人的生存现实。相比于奥斯卡的标准，《海雾》在格局上可能尚显不足，在细节和人物内心的呈现上仍有些粗糙，但毕竟还是有可圈可点的地方。尤其是，这部影片由著名编剧、导演沈成宝与奉俊昊联手合作，在那之前，他们已经合作推出过影史上著名的《杀人回忆》，两位大牌主创再加上金允石等实力演员的加盟，无论是否能入围奥斯卡也确实值得关注。
封闭环境中对人性的拷问是文学、戏剧与电影中的经典模型之一。风雪山庄的杀人事件或者密室内的推理都属于这类模型的范畴。《海雾》则稍微做了一点点变形，把密闭空间移植到海上，很像《东方快车谋杀案》的呈现方式。只不过，茫茫大海，孤独的渔船以及笼罩四周浓稠的海雾都更能塑造悬疑和惊悚的气氛，而看似象征着自由的开阔海洋其实是一个更加封闭的牢笼。
故事发生在1998年，韩国经济危机。原本生意一直很好的渔业也受到冲击，渔船老板决定接一单走私生意补贴家用。在此之前，他对此一直嗤之以鼻。但对方告诉他，这次的生意不是偷运假表，而是把偷渡者运来韩国。为了躲避海警的检查，十几个偷渡客临时钻进了鱼舱。但船体老化，制冷设备的氟利昂泄露造成了这些人全部罹难。只剩一个女孩，因为一位年轻船员对女孩有好感，提前将她安置到了轮机室，才使她幸免。船长决定把所有尸体分解，抛入大海喂鱼。海雾愈发浓重，此时的渔船似乎变成了地狱。极端情绪在密闭空间中相互传染，船员们互相吵闹、伤害，最终渔船沉向了深海。
这个看似有些耸人听闻的故事其实改编自一则新闻，而沈成宝和奉俊昊将这则社会新闻中隐含的人性深意和隐喻色彩放大了。这部电影逐渐演进了三个不同的深度层面。事件层面中，偷渡客与渔船船员的冲突，这是最浅显的表层；社会层面中，船员知道因为经济危机，自己的工作原本就朝不保夕，但为了当下的生存，却要帮着更廉价的劳工偷渡到自己的国家，进一步抢夺自己的饭碗，这种荒诞的局面，自己又无法掌控；进而引出了第三层心理层面的内容，突发局面激发了各自心理暗藏的玄机，埋藏很久的不满、贪婪和性压抑，各种原本深埋的“心理暗物质”都破土而出，最终引发了血腥冲突。
这几个船员都是最普通的“好人”，有缺点、狡黠但也善良，突然之间，他们就能变脸成为魔鬼，这一点才是真正值得玩味的。某种程度上说，那艘被困于海雾中的渔船就是当下社会的写照，平日里脸上挂着微笑的普通人，不知道会被怎样的契机点燃，变得让所有人都不认得。这样的事情并不鲜见。
这种故事，可以拍得阴暗到底，让一船人彻底互相残杀殆尽，当然，如果真的那样，它或许就不会被选送到奥斯卡。《海雾》还是保留了一条象征人性光芒和善良的线索。最年轻的船员始终拼命保护着幸存下来的姑娘。两人得以上岸。但在极端环境下，给出过承诺的女孩，还是选择了离开。几年后，幸存的船员在小饭馆中看到了一个人的背影，似乎就是那个姑娘。电影没有安排相见与确认，只有淡淡的凝视，他们有那样惨烈的经历，但如今仍然可以像没发生任何事一样泯然众人。人性真的深不可测。
4 ) 爱不应该具有毁灭一切的力量
《海雾》是一部让我看完很难受的片子，大海总是给人那样宽广宁静的感觉，然而海不是美好的化身，它的广博可以接受一切赞美，也可以吞噬一切黑暗。我不是电影专业的，就不从技术角度评价，只是浅谈一下我对三个主角的看法。
我眼中的女猪脚本就不是什么正面形象，东植舍弃生命救了他，她却对人一直防备。后来，也许是在另一位女性劝说下，才想通决定攀附东植，以此来获得呆在轮机室的“特权”，安全上岸。电影尾声部分，她带着自己的孩子，我总是隐隐猜测，她应该是嫁给了她口中的那个“欧巴”。我一直认为，在一开始她就没有想过会和东植在一起，而不是在经历了那一切之后，才决定放弃的。
东植应该是最悲剧的角色。在所有船员中的老幺，深得哥哥们的爱护，甚至在切尸体的时候都被保护，不让其参与。而他呢，却为了一个刚刚认识的女子，亲手杀掉了甲板长。甲板长虽然是最听船长话的，但是我们不要忘了，在船长要杀那个反抗者的时候，也是甲板长偷偷让东植将其救起的，这样一个人是不可能杀掉红梅。东植被爱情冲昏了头脑，不仅错手杀掉了甲板长，甚至毁掉了前进号，将自己赖以生存的一切亲手推入深海之中。他做了这么大的牺牲都是为了守护那份自以为的爱情。但事实呢，红梅还是离他而去，结婚生子。东植生活范围是很狭小的，只有奶奶、前进号和那些船员哥哥们，没有见过多少女人，对于女人也不懂分辨，碰见红梅就以为那是一生所爱，甚至不惜放弃一切。这样的一个缺乏人生阅历的小男孩，他的爱情从一开始就注定是一段悲剧。
船长是很复杂的一个角色。他有妻子，回到家撞破妻子和别人的奸情却那样平静的反应，只是默默选择他曾深深嫌恶的偷渡换取暴利。这样一个男人，似乎看破一切，甚至生死。他会为了维护船员、保护自己的船只和家人而毁尸灭迹，杀掉疯了的轮机长。船长呈现给我们的一直都是一个冷血的形象，但是相比东植，他做的所有事情都是为了“前进号”，他为了这艘船可以做一切。所以，在最后，他也选择与船一同沉入海底。我不禁想到泰坦尼克号的船长，在可以活下来的时候，选择与自己的船共存亡。也许，对于一个船长来说，相比于各种欲望，他更看重的是陪伴自己多年的船，在常年出海的生活中，船才是他们生活的主题。他们可以忍受爱人的背叛，忍受朋友的离去，却唯独不能容忍看着船毁在自己的面前。他似乎总是特别嫌恶女人出现在自己的船上，无论是酒店女招待还是偷渡客，也许他早就预料到自己的船员会因为女人们而失去理智，而他会因为女人失去自己的船。
茫茫的海雾中，有善良的轮机长，有贪财贪色的船员们，也有渴望回家的偷渡客们~~人性都是复杂的，善恶也都是相对的。我不愿意用好坏去单纯界定每个角色。或许爱情是伟大的，但对于一个理智人，他不应具备毁灭一切的力量。
我眼中的女猪脚本就不是什么正面形象，东植舍弃生命救了他，她却对人一直防备。后来，也许是在另一位女性劝说下，才想通决定攀附东植，以此来获得呆在轮机室的“特权”，安全上岸。电影尾声部分，她带着自己的孩子，我总是隐隐猜测，她应该是嫁给了她口中的那个“欧巴”。我一直认为，在一开始她就没有想过会和东植在一起，而不是在经历了那一切之后，才决定放弃的。
东植应该是最悲剧的角色。在所有船员中的老幺，深得哥哥们的爱护，甚至在切尸体的时候都被保护，不让其参与。而他呢，却为了一个刚刚认识的女子，亲手杀掉了甲板长。甲板长虽然是最听船长话的，但是我们不要忘了，在船长要杀那个反抗者的时候，也是甲板长偷偷让东植将其救起的，这样一个人是不可能杀掉红梅。东植被爱情冲昏了头脑，不仅错手杀掉了甲板长，甚至毁掉了前进号，将自己赖以生存的一切亲手推入深海之中。他做了这么大的牺牲都是为了守护那份自以为的爱情。但事实呢，红梅还是离他而去，结婚生子。东植生活范围是很狭小的，只有奶奶、前进号和那些船员哥哥们，没有见过多少女人，对于女人也不懂分辨，碰见红梅就以为那是一生所爱，甚至不惜放弃一切。这样的一个缺乏人生阅历的小男孩，他的爱情从一开始就注定是一段悲剧。
船长是很复杂的一个角色。他有妻子，回到家撞破妻子和别人的奸情却那样平静的反应，只是默默选择他曾深深嫌恶的偷渡换取暴利。这样一个男人，似乎看破一切，甚至生死。他会为了维护船员、保护自己的船只和家人而毁尸灭迹，杀掉疯了的轮机长。船长呈现给我们的一直都是一个冷血的形象，但是相比东植，他做的所有事情都是为了“前进号”，他为了这艘船可以做一切。所以，在最后，他也选择与船一同沉入海底。我不禁想到泰坦尼克号的船长，在可以活下来的时候，选择与自己的船共存亡。也许，对于一个船长来说，相比于各种欲望，他更看重的是陪伴自己多年的船，在常年出海的生活中，船才是他们生活的主题。他们可以忍受爱人的背叛，忍受朋友的离去，却唯独不能容忍看着船毁在自己的面前。他似乎总是特别嫌恶女人出现在自己的船上，无论是酒店女招待还是偷渡客，也许他早就预料到自己的船员会因为女人们而失去理智，而他会因为女人失去自己的船。
茫茫的海雾中，有善良的轮机长，有贪财贪色的船员们，也有渴望回家的偷渡客们~~人性都是复杂的，善恶也都是相对的。我不愿意用好坏去单纯界定每个角色。或许爱情是伟大的，但对于一个理智人，他不应具备毁灭一切的力量。
5 ) 一束弱光吹响了号角
《海雾》有着《黄海》一样的时代背景，且有着后者相似的人性对立。但《海雾》却不如《黄海》一样有着稳态的故事线及人物表演的强大张力，这与《海雾》整体略小的故事格局有着很大的关系。韩国电影的强大在于稳健掌控好故事整体调度的同时巧妙的揭示人性点。《海雾》只做的略有成色，却难当典范。
一张金融危机的大网成为了故事的背景。影片开头是闲暇的渔夫在破旧的甲板上日常作息，错位的出海季节让生活在社会底层的几位渔夫凄惨落魄，好不容易发现鱼，正准备撒下那卷鲜红色的渔网，却因为新手渔夫的失误导致网破鱼跑，应景了故事窘迫的大背景。
整条故事主线基本都发生在这条破旧的“前进号”上。这条旧船，从片头落日余晖下荡漾着到片尾海雾中沉入大海，最终没能带领落魄的人群冲出海雾。而人性的发展线几乎紧扣在故事的主线上，没丝毫跑偏，这是《海雾》最为成功的一点。
金允石扮演的船长有着失败的家庭背景，“前进号”是其全部的精神支柱，但惨淡的收成让其徘徊在失去“前进号”的边缘。为了带领大家保住“前进号”，最终铤而走险选择了一条如身在雾中的迷途。当船出海时的那一次挥手后，故事环境将转为狭窄的船体，虽有大海的巨大外框，却有一条看不到边的隔离线。
海雾出现，人性从最初平凡的善为慢慢变质成麻木的恶行。
阴暗、贪念、麻木、残忍，种种的人性毒气都随着浓雾散发开来，每个船夫都代表着不同的人性元素。《海雾》又让人再次见到撩起大斧头的金允石，依旧是毫无表情的麻木不仁，剁人肉像垛猪肉。从船长的一声令下，引出几名下手的无知、贪婪、不满。一段一见钟情的火花迸发导致人性的对立得到升华，人性的主线从之前的一路被切成了两路的时候，结局在一瞬间有了答案——那一束微弱的人性光芒吹散了笼罩在这个压抑阴暗世界上空的海雾，吹响了为爱前进的号角，最终驳岸。而身为另外一条迷途上的无知客都随船沉入大海。
故事主线的节奏把握的恰好，急缓有度。后半段高潮戏有些许漏洞。全片人物过于渲染人性色彩，内心戏却显得很单调，金允石一角便有失很多人物本身的特点。男女主角上情感戏显得牵强，且人物入戏不足。相比于《黄海》一黑到底的人性触点，《海雾》则更守规矩的加入了一条善良的分支，却也失色了不少，整片制作手法是前者的套路且中规中矩。
在《海雾》中，没有一个最为原始的黑暗点，黑暗的是那张由时代背景编织成的大网，底层的群体就像被网住的鱼，断了方向，断了希望，垂死挣扎也逃不出网住的命运。而人性的残酷不见边际，当冲破海雾，那一丝微弱的人性光芒流向真实却也残酷的世界，是永不磨灭的番号，也是一种心灵的希望。
文/牧嘎
一张金融危机的大网成为了故事的背景。影片开头是闲暇的渔夫在破旧的甲板上日常作息，错位的出海季节让生活在社会底层的几位渔夫凄惨落魄，好不容易发现鱼，正准备撒下那卷鲜红色的渔网，却因为新手渔夫的失误导致网破鱼跑，应景了故事窘迫的大背景。
整条故事主线基本都发生在这条破旧的“前进号”上。这条旧船，从片头落日余晖下荡漾着到片尾海雾中沉入大海，最终没能带领落魄的人群冲出海雾。而人性的发展线几乎紧扣在故事的主线上，没丝毫跑偏，这是《海雾》最为成功的一点。
金允石扮演的船长有着失败的家庭背景，“前进号”是其全部的精神支柱，但惨淡的收成让其徘徊在失去“前进号”的边缘。为了带领大家保住“前进号”，最终铤而走险选择了一条如身在雾中的迷途。当船出海时的那一次挥手后，故事环境将转为狭窄的船体，虽有大海的巨大外框，却有一条看不到边的隔离线。
海雾出现，人性从最初平凡的善为慢慢变质成麻木的恶行。
阴暗、贪念、麻木、残忍，种种的人性毒气都随着浓雾散发开来，每个船夫都代表着不同的人性元素。《海雾》又让人再次见到撩起大斧头的金允石，依旧是毫无表情的麻木不仁，剁人肉像垛猪肉。从船长的一声令下，引出几名下手的无知、贪婪、不满。一段一见钟情的火花迸发导致人性的对立得到升华，人性的主线从之前的一路被切成了两路的时候，结局在一瞬间有了答案——那一束微弱的人性光芒吹散了笼罩在这个压抑阴暗世界上空的海雾，吹响了为爱前进的号角，最终驳岸。而身为另外一条迷途上的无知客都随船沉入大海。
故事主线的节奏把握的恰好，急缓有度。后半段高潮戏有些许漏洞。全片人物过于渲染人性色彩，内心戏却显得很单调，金允石一角便有失很多人物本身的特点。男女主角上情感戏显得牵强，且人物入戏不足。相比于《黄海》一黑到底的人性触点，《海雾》则更守规矩的加入了一条善良的分支，却也失色了不少，整片制作手法是前者的套路且中规中矩。
在《海雾》中，没有一个最为原始的黑暗点，黑暗的是那张由时代背景编织成的大网，底层的群体就像被网住的鱼，断了方向，断了希望，垂死挣扎也逃不出网住的命运。而人性的残酷不见边际，当冲破海雾，那一丝微弱的人性光芒流向真实却也残酷的世界，是永不磨灭的番号，也是一种心灵的希望。
文/牧嘎
6 ) 真实事件改编的电影
电影一看就知道根据曾经轰动一时的中韩远洋渔轮仇杀事件改编的，只是内容变动比较大，真实事件是六个中国朝鲜族船员受不了韩国船长及部分船员的打骂，奋起反抗，杀了十一个人吧，有韩国的有印尼的，事件的主角现在还在韩国坐牢吧？也不知道有没有放出来，都是穷苦人，出去讨生活！非得凑齐140个字才能发吗？
去看了首映，還見到導演和女主角講話。海報上的那一幕，在電影中也著實震撼。還有小船員和偷渡女目睹船長殺人后绝望的抵死纏綿。最後船長決定放手沉沒的瞬間，清澈的海浪吞沒了他，那瞬間我很想哭。有些OST很贊很帶感。
比预期好很多 全程都很压抑 后面开始失控乱杀人的气候简直都紧张的不能呼吸 看完心情很难受 电影是好电影 余韵十足 结尾红梅跑了不太理解 朴有天其实是主角比金叔戏份还多
导演问题过大。一到年轻女人出现，戏的感觉就出现了断层,变成了另外一部电影。人物处理的太过模糊，从头到尾没有变化。大大削弱了苦心营造的沉重感。这本应是一部靠人物本身去推进的电影，而不是全部的变化都依靠于突发事件。结尾糟糕。沈成宝还是回归编剧本职比较好，不是所有的好编剧都能当好导演
所以这部片子最大的剧透是：“直男一无是处”。。为了一个女人就互相撕逼，果真是直男愚不可及。。另外也真不敢相信，这片子有何本事去申奥，奉俊昊编剧，这么好的点子，就编成这德行，哎。。。真是蠢钝如猪。。。
杀破鸣梁压顶阴霾，紧张感比预想来的早，以雾障目，难掩在己利面前的真面目，其实金允石饰演的船长是个虚无的人物，他者都有明确的性格定位和追求，求心安，贪淫欲，麻木服从，懵懂裂变，而船只皇帝的船长就像仅仅为了还债就如此肆意屠猎显得特别的生硬。也图朴有天，终于忘记他的帅了，作为演员多好
红梅传。一船男，人人皆有难念的经，但他们仍在各自的轨迹里耐心地打滚，过好自己的日子。直到红梅的出现，一袭红裙如海雾来袭，励志故事瞬间变成了杀与操之歌。妙转折，先把多数可延伸的人用“氟利昂”清场，情节轻松下转海报上笑意盈盈的人们的你逃我杀。过程波澜不惊。结局令人扼腕但隽永。
為什麼棒子的電影和電視劇相差那麼大
故事一旦薄弱了，连暴力都像在抚摸，这真是奉俊昊的剧本？朴有天本色出演农民工...
朝鲜族还要偷渡，怎么想怎么匪夷所思，抛开这个问题，片子也因为考虑商业化的原因阉割掉了独立电影该有的锐气和锋利，中规中矩之余，缺少个性和惊喜，放着封闭环境里人性的自私和求生本能不去深挖，非要拍一个俗套的爱情故事。这类韩国电影不用想，结尾绝对是肉搏战，只是没想到会这么糟。★★★
希望未来我们拍鲁荣渔也能如此淡定，不急不躁地描述漂浮在海上的人心
作为从小在海边长大的我来说，电影一开始熟悉的海腥味就扑面而来，看电影中途一直想起少年派，最后那女的就像那只老虎头都不回的就走了，虽然有些bug但是还是不错看的。结局好心酸ㅠㅠ
影片试图通过孤立无援的处境挖掘人性的黑暗面，主题还是相当深刻的，前面的铺垫也不错，可惜到高潮处反而泄了气，混乱不堪的杀戮场面尽显导演在控制力上的不足。角色方面都是照着底层人民来写的，无非是心存善念的一个对阵良心泯灭的一帮，太过鲜明的轮廓没有，搞得金叔都没演过瘾。
人物模糊，节奏不好
全他妈的错的！写错了！导错了！演错了！
除了小朴都死了。結尾狗血，你們讓那些不孕不育患者情何以堪⋯⋯
朴有天，还真够格和金允石搭戏，这个涉世未深的懵懂青年形象塑造还是挺成功的，全片问题在于剧情和节奏，几乎从50分钟开始割裂，沉船部分的刻意煽情很是突兀。导演还是没学到奉神的处处惊奇。丨200912 悟了
在国外都是上映130分钟的影片时间，希望有一天能看到。其实我觉得这是沈导的处女座电影，可圈可点。其实很多人不明白为什么在这种情况下还来一炮，我觉得是因为目睹事情经过，他们恐惧，生存的本能反应，感觉自己还活着，船对于船长的意义重大，逃跑理解：爱要么相濡以沫，要么相忘于江湖。
一个不好看的女性角色毁掉了一部好戏...
在片中，雾，某种意义是物化的邪恶，蒙蔽人心
生活所迫的船长与手下的几个船员首次干偷渡，片子演到一半的时候所有人蛇除了一个女的都意外闷死了，然后船员里岁数最小的缺逼男爱上了那个女的，为了那个女的把所有船员都杀了。故事就是这样。所以这片子的主题是：缺逼男值得利用，并且女人心叵测