tips:没有剧透
1,故事背景是台湾,自带一层台湾滤镜,对于我这个北方土生土长的十级直男来说,食用起来有一点腻,过于甜过于布尔乔亚
什么是台湾滤镜呢?用光明亮透彻,从头亮到尾,角色没有争吵和大小声,把我放进去发最大的火也只能说一句:你怎么这样子啦……,家里的布置陈设处处透着精致,且到处都很干净,等等等等不一一举例
家庭是整个社会的缩影,电影是特定范畴文化投写在屏幕的上的影像,台湾出这样的影像毫不违和,但如果是大陆出这样类似的一个电影,恐怕就不符合实际了,同样,大陆人尤其是像我这样土生土长的北方人,难免会想在家庭题材的电视剧中,找到自己对家庭这种特殊组合方式的传统印象,但是这里没有。
因为叙事方式,导演在用丰富细腻的日常生活细节,浓缩之前过的那么多年,尽量多尽量不失偏颇,家庭关系是很难讲的,一个时间段有一个时间段的关系变化,一时好一时坏,所以我看前半段剧情不会觉得无聊,我是在从细节里发现这个家庭之前走过的路,包括女主走过的路。
2,女性在婚姻关系中,很容易自然而然的从被动牺牲自己,变成主动牺牲自己,其实在一片祥和的时候,这种牺牲往往被视为理所应当,尤其是被女性自己视为理所应当。
问题的关键在于,这种牺牲确实换来了很多,起码是看上去很多好的方面,比如孩子一个个长大,比如家里安排的井井有条,比如生活在往一个模糊但是好的方向发展。
3,尽管不符合我的饮食习惯,可我依旧觉得这个片子不错,在家庭女性题材中,是一个及格线以上的作品,有一些细节不错,画面美术不错,声音做的也可以。
首先,整部电影的结构,电影中除去女主之外,所有人的人物关系,是一种平行式的叠加。夫妻之间,母女之间,母子之间甚至于女儿和她的男友之间,他们之间的关系都是单独成为一个线段,然而围绕着母亲这个角色,互相之间叠加形成一个总的逻辑关系,那就是母亲在整个家庭的关系当中所具有的一种独特的位置。
其次是人物心理线索的发展。电影一开始就是女主和自己母亲的一段对话,看似很平淡但是意涵覆盖了整个电影。这是女性对于自己家庭的一种牺牲,日常平淡生活中的一切似乎已经让母亲完全丧失了自己。她是一个承担者,丈夫儿子女儿对他只有需求却很少有给予。但她的内心深处对于自我还是有很强的获取感的。比如她要买房子。一方面是希望给女儿有一个独立的空间,或者是让丈夫的收藏有一个摆放的地方。但从内心讲起来,他渴望改变目前居住拥挤的现状,他所喜欢的物品也有一个摆放的空间,以及和暮年的母亲有一个共处的空间。所以到了电影最后,她坐上了那个象征一家之主的椅子,表现的是她已从原来的生活状态走出来。
特别特别推荐!中年女性的身份危机。头一个小时太真实了,把我看得气得想冲进电影里骂人🤬
很喜欢鲍起静,看过好多她的港剧,这一次国语进步了好多。
画面柔柔的暖暖的,配乐很甜很天真,有不少都是古典音乐(应该也有表现邻居有学钢琴的小盆友这件事),故事却很残酷。想到了自己的妈妈,也许她也正在经历身份的转型期。幸运的是,我从两年前就一直在给她打预防针,或许再过5年我称得上完全独立的时候,她不会这么突然地陷落和迷茫。幸运的是,爸爸从不像影片男主那样大男子大丈夫主义,反而他才是家里负责琐碎细节、殷勤哄着我们母女的“小男人”。
片头收拾房间那里,随着兰心阿姨自己在物理意义上的家的私人空间一点点被侵蚀,说话总是被丈夫抢白,她为妻为母的存在感也开始动摇。父母那一辈人有局限,家庭高于个人是他们的信念,甚至是他们引以为傲的传统。每次谈到这辈子多么地“为家庭做奉献”,他们是自豪的快乐的,某种程度却成为了他们的悲哀,因为当孩子独立之后,他们作为丈夫妻子/父亲母亲的角色弱化了,很多人一时间很难以接受自己失去“价值”、不被家庭需要这件事,因而才有了中年危机,才有了很多为了找回存在感而带来的控制、占有,进而引发两代人之间的矛盾纠缠。以前妈妈总眼里放光充满斗志地怂恿我说“等你生了孩子我帮你带好不好”,我总不领情,要跟她闹脾气争执,后来我变得理解她,只是笑着劝她不要有那么强的家庭责任心,要学着“自私一点”。
我不能去批评他们去教育他们,我没有这样的资格去强求他们拥有所谓“新新人类”的独立和个体。我唯一能做的就是尽可能地引导妈妈去找回自己喜欢的东西,鼓励她去运动、去交友、去旅游,多跟爸爸筹划周末二人时光,我希望在我20岁之后,她能做她自己而不再是以我的妈妈的身份活在这个世上。
另外,片里“爸爸”这样的情况虽然在我家没有,但是在整个中国社会真是好典型啊!好多行为和语言看着听着很生气!上一辈人的故事不能改变,希望这一代和下一代的男孩可以自我觉察。
年后第一部治愈家庭电影,女生Bi看系列‼️
看完之后真的好难过😭每个人女人真的太伟大了‼️
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以女性为视角的电影,但没有大女主的上帝视角,在日常琐碎的生活中一点一滴的道出女人一生的忙碌。
🌷
每个女人,在家庭中,在社会中到底应该是什么样的角色?越来越多的女性被各种身份捆绑,却独独没有她自己。
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多少女性的一生就这样不停的为身边的人而忙碌着。就像电影中的女主一样,她是妻子,是妈妈,是女儿,是罗太太,是大嫂,是叶老师,却从没有人提及她的名字,她是叶兰心。
🎉
我很喜欢电影后半部分女主的觉醒,她开始学会了拒绝,开始寻找属于自己的那一片天,创造自己理想中的美好‼️
✅电影有几处特别触动我✅
💔电视永远不能看自己喜欢的
💔自己喜欢的书被丈夫嫌弃只能打包在箱子里
💔收拾好的房间想有独处的书桌,女儿回来住把房间留给女儿住了
💔想要接老年痴呆的妈妈一起生活,丈夫吐槽没有多余的时间可以照顾
💔别人送给她的4k电视机,被丈夫直接搬走拿去看自己喜欢的节目了
😭😭😭
真的是好多女性生活的缩影,看得我好想哭。😫
值得推荐给更多的女性朋友们看‼️
短评写不下,转长评
这是一部让人看着血压蹭蹭上涨的电影,无比真实!
号称一家之主并长期坐着头把交椅的老公,退休后啥也不干,家里事更不管!女主忙前忙后,伺候一家老小,老公每天明明很闲,却连个电话都不接~女主喜欢理查基尔,想看他的电影,也要被老公抢去电视,想接自己85岁的妈妈回家住,还得小心翼翼的试探老公,她在这个家没有话语权~
成家立业的儿子回台湾让老妈买机票,失业的女儿在家吃住,却连一个到付的包裹都让付~小姑子对大哥家各种搜刮,明目张胆~外婆老年痴呆,各种状况~女主一开始想给女儿买套公寓,后来又想给老公买个艺术品储藏室,再后来想买一个四室两厅的大房子,一家人住一起,可她手里只有600万,她为全家着想,到头来出钱只是她一个人的事儿~这一切压的女主喘不过气,好在她还有唯一关心她开不开心的妈妈,那个梦,让她和妈妈回到小时候的地方,妈妈启发她重视自己的感受,最后妈妈消失在机场,她则找回了自己的名字,梦结束~最后她回家坐上了那把椅子,镜头告诉我们她才是一家之主!她拒绝回答女儿琐碎的问题,不接儿子的视频,突然觉得很开心!
后面竟然还有彩蛋,老公没带钥匙,在自家楼下避雨,抬头看到女主之前提到坏了需要修的雨棚,接着女儿出现,同样没带钥匙,两人在邻居的帮助下开始修雨棚,这是两个大baby的成长时刻!其实我看到老公站在破烂的雨棚下,以为雨棚会突然塌陷,砸到他,最后以受伤就医收尾~电影的结局还是暖向的,我始终怀疑人不是那么容易改变的~
其实故事的主题很明确的,类似的主题也数不胜数,但往往流于“主旋律”,能把一壶老酒,品出新的滋味,需要导演、编剧、演员的功力。
电影做到了,感觉很不错。
在故事的开始,画外音就在说一个问题——当年的决定。
妈妈说,如果你再坚持,我也会同意。
女儿说,我也没那么坚定。
是的,一个有见识的成人,自己都不能做决定,而把“责任”推给了别人,这好像是不太合理。
然而,在传统家庭结构里头,太多的人往往就“服从”了这样的决定。
那,这样的“决定”是对呢,还是不对呢?
鲍起静可没给出完美的答案。
她在和她的女儿交流的过程中,好像也没透露出对“错误决定”导致的生活的不满。
这是个要命的问题。
她的女儿已经成为了现代女性,对这一套已经不以为然。这个社会崇尚自由,如果自己不能做决定,那生活还有什么意义?
两种思想的碰撞,哪个才是对的?
或者说,要把这两种思想分个对错,本身就是个错误。
然而,在故事的开始,女儿还没有出场。
家里头的“大老爷”,完全是“油瓶倒了也不会扶”的那种,整天盘踞在他的宝座上,遥控器犹如“生杀大权”一样掌握在自己手中。
妻子想看个自己喜欢的电视,门儿都没有。
这样的境遇也能忍?
或者,鲍起静已经忍了很多年。
家里头儿女都长大了,公公也送走了,只剩下自己的妈妈。
养老院的抱怨一个接一个,鲍起静在家、工作、养老院之间忙得团团转,但生物钟却精准得一分不差,妥妥在闹钟响之前,按掉。
可是,想把妈妈接回家,得经过老公同意。
小心翼翼的向“皇上”请旨,“皇上”的旨意是——你都忙了这么多天,腾出来的房间,不就是为了这个么。
这就是默许了,鲍起静忙得也有个奔头。
可是,女儿横插了一杆子,回家和妈妈讨论人生。
鲍起静回想起当日种种,好像也没有什么后悔的。
关于“潜力”,貌似都和“责任”挂钩,她觉得支撑起整个家,是自己的责任,“潜力”自然都发挥得出来。
而此时的女儿,是不想有任何的“责任”了。
如果说工作的“责任”,女儿也是有的。
敢于向“潜规则”开枪,这份“担当”确实勇气可嘉。
然而,“接下来怎么养活自己”,这个问题,她可考虑不了。
年轻女儿,只想着理想,至于现实,可以摆在一边。
这不,回家“啃老”来了么。
混吃混喝还不算,该买的东西还要买。
货到付款,自己没脸去取,还得辛苦老妈掏腰包。
这种实现“理想”的方式,确实值得人学习。
最最要命的是,当老妈掏完了腰包。
还得听文艺女青年感慨生活。
这就是告诉你,别以为花了个“货到付款”,这事儿就这么结束了。
这点小钱可不算什么。
烦的就是女儿吗?
自家的小姑子也不是省油的灯。
到这边来蹭点当年老爸剩下的字画什么的,完全不带脸面的,走的时候还得顺一花瓶。
自家老公看着妹妹叨叨叨,完全不发表意见,鸽笼比较重要。
可惜事实证明,被老友摆了一道,鸽子的命运最后怎样,故事也没交待,应该不会炖了。
一事儿催着一事儿,远在美国的儿子也不安生,订个机票的事儿,学校不帮忙订,直接越洋电话打回家找老妈。
一堆事情忙完,老公来了一句,要不,妹妹说的阴宅,咱考虑考虑?
鲍起静气得要吐血,老公还人畜无害的来一句——现在不考虑,谁知道将来俩子女把咱丢到哪儿?
为了兼顾家里头所有人的需要——老公要工作室,女儿要回来住,儿子带着媳妇儿还有肚中的孩子也要从美国回来,最好把老妈也接回来——鲍起静决定买房。
正好,自己曾经教的一个小朋友,现在搞投资,有用了。
“老年防骗指南”鲍起静也是学过的,啥投资啥回报的,都不要,就要一套房。
可惜的是,女儿那边缺钱啊,买房也缺钱啊,哪哪都缺钱啊。
眼看着鲍起静就掉进了投资陷阱。
可是,自家的老公,还在抱怨,这是什么烂鱼——皇上从来都不知道,自己的妻子,对鱼过敏的。
于是,那个精准的生物钟,再也控制不住时间。
而故事在这里开始,好像就恍惚了现实和想象。
导演处理这段的手法还是蛮新颖的,她的妈妈,她的女儿,貌似通过玫瑰花,展现了一种传承。
可是,主题好像又不仅限于此。
人生的路,往往会后悔当初,然而,即便当初,未必会比现在幸福。
这需要漫长的时间经历,才会有的感悟吧。
她的女儿,只会感慨你等的人和她等的人。
好多时候,我们大概都会在自责——我还是令你失望了。
有了这样的“动力”,才会有“前行”的勇气吧。
然而,现代的观念已经变了——你令我失望了。
你做不到的事情,为什么要求我做到?
这,大概是女儿理所当然“啃老”的心理建设吧。
所以,故事即便是到了最后,她还在问——我的衣服洗好了没。
对了,身边的电视也还是蛮有故事的。
鲍起静应该是花了“大价钱”买回来的电视,“皇上”看着,哎呦,4K哎,客厅的“皇上专享”明显“德不配位”,也不管老婆同不同意,换了再说。
最后的结局——一个连垃圾分类都不会的“皇上”,在别人面前,只能乖乖挨骂立正。
故事的结尾,其实也不太意外。
真正的“一家之主”,当然是非鲍起静莫属。
而吃瘪的“皇上”和“公主”,也只能说——别说,煎蛋还是你妈煎得好吃。
至于有没有鱼,可不是“皇上”想吃就能吃的咯。
故事感觉还是很有张力的,导演也没有明显的倾向。
一家人,就这样磕磕绊绊的走。孩子们的决定,和父母的意愿往往背道而驰。
,时长01:31
是别丢了自己,还是快乐就好,还是为了家人付出,故事不会给你答案。
至于那最后的600万,鲍起静有没有拿回来,这个不是故事的重点。
能get到導演的想法,無奈執行有偏差。對比瀑布的暗喻明喻,更加無法接受這淺顯直白。
流于表面的女性意识觉醒,虽说讲生活,但过于的刻板化,将配角都用作工具人。结局用梦境来做引导是最没有趣的做法之一。
所谓一家之主,就是高级行政保姆,上有老下有小,还有个喝茶看报养鸟的老伴。大到买房投资养老,小到洗衣收拾取快递订机票,每天在被数不清的琐碎缠绕,什么巴黎学画画啦,已经是遥不可及的梦。这是中产阶级家庭中年女性,那普通家庭呢?【SMURF/6.7G/Netflix】
整部作品的基调很奇怪,工整的部分很无聊, drama的部分又非常做作。最大的问题是电影中的每个人物之间,关系只停留在表面,也感受不到他们对彼此的感情,也许这就是真实生活中的常态。想平静隽永,又要故弄玄虚,简单说就是处女作的通病吧…看见鲍起静就不禁会和天水围比较…真怀念那时候的许鞍华
“男的不行”,而且有一整套社会体系和服务作为保障,确保这些男的们可以心安理得地保持“不行”。
鲍起静演得很好。可是影片最后一段什么意思啊?被困顿于家庭生活一地鸡毛中的东亚女性难道仅仅依凭着那点儿母性代际间的情感延续就能突破重围?影片前段一堆令人窒息的冲突架构已然抛出了问题,但最后却以一碗鸡汤收束,可惜了。
东亚中年女性生存实录一则:上有老下有小,还有家中大大小小的事情要处理。如果我是女主,应该早就崩溃八百次了。可是啊,能怎么办,就算骗自己,如果没有了自己这个真正意义上的“一家之主”,可能也就没有这个家了。及时修理,尚未晚矣。
我觉得这是今年最好的台湾电影,是今年最好的台湾新人导演作品。前半段传统家庭关系描写得真实细腻,后半段意识流觉醒点到即止。期待导演更好更成熟的作品。
「當你開始把你的需求擺在第一順位時,你的丈夫就只是家中一幅畫」影片不難看,但越看到後面越顯冗長,敘事便跟鮑起靜飾演的母親一樣陷入一種迷失的狀態,結尾斷點也有些畫蛇添足,2020就拍完的片,現在才看到,這兩年重新修修補補似乎好像沒有補救回來,如果懂的取捨,角色更加聚焦於鮑起靜一人,或許更能感受到導演想探討的女性在家中定位議題。查了一下是王希捷導演首部劇情長片,分開來看片段是挺好看的,但是組合成劇情長片有待加強,要再加油
题材挺好的, 一家之主就是免费保姆. 本来好不容易想转变心态为自己而活, 结果丈夫和女儿一句话又心软甘心做保姆了, 这也体现了大部分母亲弱势和宿命.
当有一天,你的需求回到了你自己身上,丈夫就像墙上的一幅画。
失去自我,找到自我。
一家之主,顾名思义,便是可以主宰房间的分配,但是接住在养老院妈妈回来住的那间房被小女儿回来住下,儿子又打电话来说回家里住,那边老公被哄着投资买阴宅,期间鸽舍还霸占去了阳台,家里的家已不被控制,要去买一间大房。那一家之主她是如何支配自己的家呢?厨房冰箱旁放了一张小桌子,就是她的“办公”空间,深夜老公睡了才可以使用电视看自己喜欢的影集,客厅成为了“休息”场所,而在各方的意见下,只能去厕所“冷静”。新的时代,家在变小,但并不能有效的利用,户型、新潮的设计,通通都不重要,所以剧情安排她跟随妈妈回到了老家。“当有一天你的需求回到你的身上,丈夫就只是墙上的一幅画”,电影里鲍起静饰演的女主角叶兰心莫名其妙的与自己和解,这是危险的,她经历的每一步都是生活的陷阱,我并不主张最后的和平。
2022年10月9日晚看过,女主与邓公于1980年在黄山合影过,真老戏骨。分担家务,尊重妻子梦想,败家儿女不如不要,年纪大了存款不能轻易梭哈投资。
前面有些无聊,但又很真实。叶小姐拥有白日做梦的女儿,撒手当皇帝的老公,在家当隐形人的儿子。一个女人在家既要当妻子、母亲、女儿之外,还要当保姆。重点是还要在外面教书赚钱。最喜欢的一段是她跟妈妈两个人回故居,一直在外坚强的她,只有在妈妈面前才是孩子。
没想到有一天会看到鲍起静和陆弈静同框。Reclaim, 从此我就是我自己了。
按设定是50-60的女性,台湾女人都这样?可怕。大陆女性这个年龄段都在丝巾旅行广场舞了...
1.这么一个自我享受型的老公有什么用?留着过年?2.珍爱生命,远离中介。3.电影三星半,但鲍起静值得,《天水围的日与夜》之后,这算是她演得最好的另一个女性角色,而且这里她的儿子叫家宁、家宇,天水围里她的儿子叫家安。
传统的中国女性,围着灶台打转,操心在一家人的生活琐碎里,电影前半段,节奏、镜头有种急促的紧迫感,随着母亲的视角被环境追着走,后半段则更多陷入意识流的觉醒,被一直教育以这种方式相夫教子的女性一代又一代传承。然而那么多标签母亲、女儿、妻子,她却忘记了自己。我喜欢结尾全家人围在桌子上等女人来吃饭,那一刻她才真正成为了“一家之主”。
金马57遗珠,比我想象得好很多,一个在工作和生活上几乎都无可挑剔的女性临近退休之年重拾自我,在华人世界这样的电影真的太少太少。PS.近年越来越多的香港演员密切参与到台湾影剧产业中(鲍起静《一家之主》、黄秋生《四楼的天堂》、林嘉欣《美国女孩》、刘俊谦《小晓》等等)实在是件好事