昭和元禄落语心中

动漫日本2016

主演:石田彰 / 山寺宏一 / 林原惠美 / 关智一 / 小林优 / 家中宏 / 牛山茂 / 茶风林 / 游佐浩二 / 山口胜平 / 加濑康之

导演:畠山守 / 木村延景 / 赤城博昭 / 浅利藤彰 / 竹下健一 / 久保太郎 / 村田尚树 / 园田雅裕 / 中村近世 / 牧野友映 / 上野史博 / 阿部达也

 剧照

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更新时间:2024-05-24 12:06

详细剧情

  TV动画剧情发生在昭和元禄时代,主要描写了说书人(落语家)复杂的人际关系。孤高的大名人有乐亭八云、以及硬要拜其为师的与太郎、被誉为“绝代的名人”的八云的盟友助六的遗腹子——由八云抚养长大的小夏等充满个性的角色都会在本作中登场。 无法忘记在刑务所的落语慰问会中见到的大名人·八云的“死神”,出狱的与太郎径直前往寄席。拜倒在八云面前,成为他住所雇工以及弟子的与太郎,却发现在八云之处住着一位名叫小夏的女性。八云与小夏似乎有着他人无从触及的因缘……。

 长篇影评

 1 ) 君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头

君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头

【何曾识汝名】

少爷第一次见到信的时候,就是一次被唐突的恼怒。

但是身份的独特,即使生气了也仅是皱眉,打落递来的手。

就像人前人后被称呼的一样,“少爷”,显而易见的傲气,还有,疏离。

信的出场就像他的落语一样,一惊一乍,起承转合间,大开大合,跳脱张扬。

说得上因缘际会了,性格迥异的两人同时拜入了第七代八云的门下,开始了一段各自不同的落语修行。

信的落语不拘形式。从小段落语的哈哈大笑,到长落语的妙语连珠,信总能在寄席上获得一片掌声。情绪性极强的落语风格也暗示了观众即时的反应是信在表演时的唯一参照物。

为了他人的快乐,这是信的落语,也是他日后一直秉持,同时,也是与落语前辈的根本矛盾所在。

从一开始被赋予初太郎这个名字,到后来的助六之名,似乎信一直在与主流的传统落语格格不入,直至渐行渐远。

对于少爷来说,就又是另一条路了。

寄席上表演的时候,“有乐亭菊比谷”是他的另一个身份,菊比谷这三个字贯穿了第一季,在成为八云之前,少爷一直活在这三个字下。

因为腿受伤而不得已学落语的少爷,在最初的起点就和信背道而驰。

信说,我就是为落语而生的。

少爷说,落语是我活下去的希望,是不被再次抛弃的希望。

苍白的少年冷漠疏离。眉眼细长,精致的面容在换了女妆时又是一番可以以假乱真的妖娆。但是,那种冷清的,拒人于千里之外的气质,是骨子里的脾气。

这也表露于他的落语上。

说不了那种豪迈大气的落语,腹部发声总是有困难。

信说,你可以试试不用大声发声的妩媚落语。

但是,刚刚在寄席上获得微末之位的菊比谷,白日里还要去学校学习,哪有什么时间去考虑到底何种落语才是适合自己的。光是背下前辈的落语就已经让人筋疲力尽了。

为了不被抛弃,他几乎付出了全部。感情于他在这个时候远没有对信来得那么强烈。

但是,他确实又被抛弃了。

信以观众为标准的落语风格,观众兴致越高,他的表演就越卖力。

后来,战争来临,师父决定带信去战地进行落语慰问。

在得知自己被抛弃的一瞬间,菊比谷不是没有愤怒,“所以,我就像一只宠物一样被再次抛弃了吗。”

自己日复一日努力似乎只是感动了自己,却让观众笑不起来。

第一季里所有的人情世态冷暖在菊比谷这一声冒犯的质问到达了高潮。

可是,“我将你养这么大就是跟我顶嘴的吗?”

一语惊醒那个自以为,只要全心全意埋在落语里就有一身之处的菊比谷,再次恭敬低下的头是十几年寄人篱下的当头棒喝。

后来,战事结束,师父和信安然回来,喜极相拥的背后似乎将过往的一切都冲淡了。

随着战后日本经济的复苏,人们的娱乐生活的丰富再次带来了落语的黄金时代。

这一次,助六和菊比谷的寄席生涯似乎变得截然不同了。

菊比谷在偶然的一次表演中终于抓住了那个最适合自己的落语风格,眼波流转间,观众的目光无不随之而动。

助六依然秉持着自己不拘一格的表演,对于传统落语的因循守旧也越来越看不惯,对前辈的落语也愈加嘻讽,不以为然。

老一辈的落语家对助六也意见颇大。不注重台上仪表,邋里邋遢,比起菊比谷的恭敬,助六的叛逆无疑是众矢之的。

但是,最根本的,还是助六的落语与传统落语之间不可调和的矛盾。

“你看看这个越来越娱乐化的世界,现在谁家没有电视?”

“我要说的落语是让大家都开心的落语。”

“我想开创出一条落语能持续存活下去的道路。”

于是,在两人背负着不同的努力共同升为“真打”(落语等级制度,由低到高分别是 “ 前座见习”、“前座”、“第二目”、“真打”,到了“真打”就相当于台柱子了)后,矛盾也到了最后的截点。

这其中,还有一段隐秘的,关于第七代八云与前代助六之间深刻的心结。

【为名而活,落语心中】

助六和菊比谷的师父为了继承第七代“八云”之名,挤走了前一代助六。

前一代助六正是信的落语启蒙师父,为了继承“助六”,信自己提出在“初太郎”之后改“助六”之名。

这对于第七代八云来说,无疑是彻底的讽刺。再加上此前助六点种种叛逆行径,师徒之间的矛盾终于在一个夜晚爆发了。

助六被逐出了师门。

菊比谷与助六之间关于落语的纠葛在外力之下戛然而止。

在感情方面,时间轴向后倒退,到菊比谷还在为寻求自己的落语而郁郁之时,他遇到了美代吉。

或者,更准确地说,是他们遇到了美代吉。

这个艺妓出身的美艳女子,一颦一笑间都是摄人心魄的风情。

这是个深谙男子弱点的丽人。

美代吉的出现,将原本在菊比谷和助六两人之间游游浮浮的感情,明晰了起来,直白而彻底。

性格迥异是表象,在美代吉出现后,那种深埋心中的隐秘欲望才被毫不留情地扒了出来,赤裸,残忍。

于美代吉而言,这个明明比她小五岁的男子,却能让她时刻感受到一种沉稳的安心。更何况,菊比谷又那么漂亮(是的,漂亮,有时候,男子的美丽比起女子的艳丽都要有杀伤力),眉目清冷,不说话就能让人安静下来。

美代吉看到了菊比谷的另一面。

也是通过美代吉,菊比谷才真正找到了自己的落语之道。

菊比谷无疑是爱美代吉的。

这个脆弱美丽的女子,是他郁郁惶惶之时的短暂依靠。

可是,他不是助六,感情张扬,他也不是寻常的男子,落语才是他的一切。

在师父一次隐晦的提醒下,他放弃了美代吉。

美代吉绝望了。

她以为这个表面看上去冷淡的男子仅仅是表面而已,她以为他只是太忙了,只要他累了,他还是回到她身边的。

可是。

说不上是突如其来的绝望,只能说,那种潜行暗伏的失望终于在这一刻焚心而来,死灰不燃。

“我一定会报复你的。”

“不如死了变鬼去找你吧。”

“下次,地狱见。”

菊比谷沉默了。

爱不爱又能怎么样呢。

但是,没了落语,他就真的什么都不是了。

助六对美代吉的感情在一开始就是含蓄而恰到好处的。

因为他知道美代吉喜欢自己的师弟,那个少爷。

尽管在助六与菊比谷之间爆发争执的时候,尽管当助六喊出“你是少爷,那个人人疼爱的少爷”的泄愤之语时,他还是让了一步的,或许让了更多。

也许,那个初见时就在他面前哇哇大哭的瘦弱少年,早成了助六心底里的不可触碰。

再加上,自己可是师兄。

虽然菊比谷很少承认这一点。

不得不插一句,我对助六的心疼更多的就是来自于这个“自封”的师兄。这个傻瓜,以为辈份上高一截就够得意了,殊不知,这背后是一生的责任与退让。

唯独在继承第八代“八云”上不退让。

但是,被逐师门,这一切也都随之破碎。

于是,似乎是顺理成章的,一个心如死灰,一个前途尽折,抱团取暖的最后又直接成了下一辈的“陈年旧事”,耿耿于怀。

第七代八云去世的时候,才承认自己逐了最出色的弟子,“八云”这个名字带来的不是寄席上的风光,而是一生的心结与不甘。

这个时候的菊比谷无疑是继承第八代“八云”的最佳人选。但是,菊比谷知道,有一个人比自己更适合,也更有能力继承。

当他在乡下找到落魄的助六时,当两个人再次同台表演落语时,当他构想着以后在师父的宅邸一起生活时,命运又来了一次转弯。

这一次,落语还是他的落语。

但是。

《死神》是菊比谷在师父去世后,第一次登台表演的落语,这也是他整个落语生涯的完美代表作。《曝尸荒野》是助六之女小夏最爱的一部落语,也是助六的起点。

《死神》中的讥讽,嘲弄,冷眼旁观间

的淡漠世情,是菊比谷的结局。

《曝尸荒野》的荒诞,滑稽,嬉笑怒骂下求不得的自嘲,是助六的结局。

【END】

 2 ) 一杯苦涩的茶,但回甘绵长

说实话,一开始看这部片,看到一半差点弃了。对落语这个题材不感兴趣,虽说是日本传统戏曲,但感觉跟中国的说书很类似。即使是八云先生这么有魅力的人表演落语,看了几分钟还是想快进,对里面的笑点不明所以,对与太郎对落语的崇拜也无法共鸣,像一杯苦涩得难以入口的茶。 但是因为我本身很喜欢复古调调的番,剧里三味线也一声声撩拨我的心,所以我还是耐着性子看下去。 终于看完了OVA,TV版一开始,一幅昭和时代的日本风情画卷在眼前展开。而八云、助六和美代吉三人之间难以察觉的情感纠葛,透过一个眼神,一个动作悄悄展现,和着始终弥漫的淡淡哀伤,终于让我开始认真看起来。 我个人对人物的情感的解读: 三个人物各自因为爱而不得痛苦,每个人都始终不明白自己真正想要的是什么,更何谈去追求自己所爱,所以痛苦。 那个年代的人,受政治社会环境的动荡的影响,有多少个能真正遵从自己心中的意志而活着呢。大部分人都活得不明不白,一辈子稀里糊涂就过去了。八云的迷茫、美代吉的混乱、助六的悲剧,也许他们从来没有真正倾听自己内心的声音吧,各怀心事,却又看不清自己心中所愿,有的活得糊里糊涂、不明不白,有的一辈子被束缚,也许殉情也是一种解脱。 犹记得,从来表演要经过反复排练,追求严丝合缝的完美的八云,在助六的女儿面前,一丝不差表演出助六的落语,甚至让小夏恍惚间觉得父亲就在眼前。也许助六的落语已深深印刻在八云的心中,深入骨髓,对一个人的爱和对落语的爱,别人已难以分清。 可以毫不夸张地说,这番一开始看OVA觉得很无聊,可是看了TV后会想从头再补OVA,再看OVA时,那种一丝丝的情愫才会渗透开来,隐晦而晦涩,像一杯苦涩的茶,但回甘绵长。

 3 ) 有感于石田先生的演技

一部被CV表震惊的动画。

相信大部分观众对落语都不甚了解,我自己也只是周日傍晚偶尔看过两次「笑点」的人而已。
然而看到CV表里的石田彰、山寺宏一、林原惠、关智一这些名字,这番也就不得不补了吧。

即使是在如此豪华的阵容中,石田彰的演技仍然堪称恐怖。
毋庸置疑,这将会是渚薰、阿斯兰之后更能完美表现石田先生演技的代表作。

结合角色,简单分析一下这部番里石田先生到底有多厉害。
首先纵向来看,少爷→菊比古→八代目八云,作品中石田先生的声音跨越了从幼年到老年、长达半个世纪以上的年代。演绎同一角色的一生,即使对专业声优来说,这也是相当富有挑战性的工作。

先生最拿手的少年和青年就不多说了(传说中的石田音♪),这次八代目八云的老年音实在太惊艳了!不仅老年人的声音特质表达得淋漓尽致,而且演绎得极为饱满、有张力而色气十足,简直让人欲罢不能(真的有如此魅艳的老人吗OTL)

再横向看看同一场景下的演技。
个人认为有3处最能集中体现石田先生演技变化之丰富、表现功底之深厚的地方:

A 第5话 弁天小僧
虽然菊比古的声音最接近先生的本音,但在台上作为役者表现女型的声音、暴露男性身份后的声音、内心独白——能瞬间切换这些声线且演绎自如,可见先生功底深厚。
如果说老牌实力派声优达到这种水平不算新鲜,那么能表现得如此色气的也就只有石田先生了吧OTL
不夸张的说,这段色气满满的声音配上女型的扮相,色情得简直堪比AV....女性听了耳朵会怀孕,男性听了下面也会硬——石田先生,你的声音为何如此色气妖艳!!!

B 第10话 死神
袭名前的菊比古已是落语界巨匠,此时先生采用的声线比之前更多了几分成熟。
演绎「死神」时依旧是3个声音自由切换:段子主人公(青年)、死神(老年音+恐怖尖声)、内心独白(成熟型菊比古)。青年内心接近极限的恐惧感、死神幽幽的恐怖气氛在先生近乎完美的发挥下被鲜活的表现出来,以至于听到死神的冷笑和那句「消える、消えるよ。ほら、消えた。」时简直吓尿OTL
不得不说这段配得实在太精彩了,日推上甚至出现了个热词以膜拜石田先生的功力——「演技暴力」。个人认为此段先生的表现力远超老梗的1人7役,不假时日绝对会成为经典和传奇。

C 第1话 死神・鰍沢
听石田先生如何用八代目八云的老年音说落语,又是纯暴力的晒演技。
八云版「死神」在动画里只出现了几句,OST收录了完整版大家可以找来欣赏。「鰍沢」被设定为八云的落语专场曲目,动画里占据了长达4分钟的篇幅。万年少年音的石田彰已经完全化身为年长的落语大师。本身就已经是改变声线说老年音了,还能有那么丰富的变化和表达....两个段子我都是跪着听完的,这演技太暴力了啊!太暴力了!

写到这里真心为石田先生高兴,能遇到这样可以完全发挥出天分和实力的角色,辛苦却幸福啊。


P.S. 最后再闲扯几句。
虽然世人给石田彰贴了不少标签:基佬帅哥,断头,黑幕,怪人....但菊比古(八代目八云,下略)这个角色,除了他我想不到第二个人能配。
且不说落语本身的属性要求声优必须具有极高的演技和表现力,再让我们重新看一下菊比古的人设:孤高、薄幸、毒舌、魅艳、美型——这难道不是专门为石田彰设计的角色吗???

如同菊比古一心追求落语,石田彰私下一直被传为性格乖僻不好接触,但在工作上的自我要求和追求完美却也业内外有名;菊比古新人时期为了生计去咖啡店打工,石田先生则更夸张——已经在EVA等经典作品中配了许多重要角色的他,在接高达SEED之前也是一边打工一边配音的。(脑洞一下配完渚薰直接去便利店打工,配完泰坦尼克的Jack去车站前发传单....实在太心疼!!)
好在他的天赋和努力没有白费,以至于我们现在有幸欣赏到「人間国宝」级的声音和演绎。

P.S.2 「人間国宝」的原梗来自PP时期广播里石头和三木真一郎的对谈
石田彰「10代の役とか未だにやってるからね。酷い詐欺だよねw」
三木眞一郎「いや。あのねえ、だからもう彰くんみたいな役者さんはね、国が金出して保護したほうがいいよ!!」

石田:现在还在接十几岁的角色,真是好过分的诈骗w
三木:哪有。所以要我说,彰くん这样的演员国家应该出钱保护起来才对啊!!


以上。快来一起沉迷于石田先生的色气吧>///<

 4 ) 有乐亭八云落语心中

昭和与元禄都是年代,落语是日本一种传统曲艺,心中是殉情的意思。
番名拆开来每一个词是这样的,拼在一起的意思,自己理解吧。
当初看这个番是冲着石田彰去看的。非常庆幸,没有错过一个好番。
也许是我深度不够,我关注点基本不在落语传承什么的里面,而是在几个人的感情中。

从美代吉说起吧。深爱着菊先生的美丽艺妓。
助六问她为什么不喜欢落语还要来看?她说因为她喜欢菊先生。菊先生说落语时很美。她喜欢看菊先生。
她总是大大方方地说着菊先生很好看,菊先生身上很香。
她从不遮掩自己对菊先生的喜欢。就像她在助六面前展示性感的一面时说的,她以前是一个高雅的女人,因为菊先生喜欢。男人喜欢什么样,她就能变成什么样。
她真的给了菊女性能有的所有的温柔。
她亲吻菊的时候,
她给菊擦脸上的口红印的时候,
她让菊靠在她肩上的时候,
她为菊揉那条残疾的腿的时候,
她每一次坐在观众席里注视着菊的时候,
她为菊画演出妆容的时候,
她不死心地为菊找借口的时候,
她在街上拉住无视自己的菊低声求菊来看自己被拒绝哭花了妆容的时候,
她怕菊误会拼命解释的时候,
她在被伤心后诅咒菊的时候,
她在助六面前说想念菊先生的时候,
她看完菊的落语直接走掉不看已经是自己丈夫的助六的表演的时候,
她想要和菊一起死去的时候。。。。。。
整个番里她是最让我心疼的人。
她深爱着她的菊先生。只要菊愿意向她迈一步,她就是那个可以迈九十九步的人,不,就是一千步一万步所有都可以由她靠近。
可是菊不给她机会。于是她带走助六,即使她并不喜欢助六。她不准助六说落语。她讨厌落语,她讨厌把菊整个身心都套住了的落语。她是要带走助六的落语——菊所仰望的落语。
她没有身为助六妻子的觉悟,更不用提扮好小夏母亲的角色。她只是想报复菊而已。她离开东京也只是和别的男人鬼混而已。没有菊先生的生活对于她来说根本没有什么意义。她知道自己根本放不下。
她终于听到菊先生来到乡下的消息。也终于在麻木的生活里动容。
小乡村里的落语表演,丈夫助六的落语马上开始,可是她却毫不留恋地走掉了。因为菊先生的落语刚才已经结束了。菊先生都走了她还留在这里干什么?
那么多年过去了,她终于又一次站在菊先生的面前了。没有浮夸的妆容,没有暴露的衣服,没有故意流露的妖娆的表情与身姿。她穿着干净又朴素的衣裙站在那里。没错,在菊先生面前她就只是一个高雅的女人。
“我只是想和菊先生在一起”。
“我相信菊先生一定会来接我的,所以才一直活到了现在”。
在菊先生面前她就像一个天真的小女孩。
菊主动亲吻了她。她兴奋地开始神志不清,又或许这本来就是她一直多期盼的,她说我们一起去死吧。
这个时候助六闯进来了。好像已经经不起任何的阻碍,她一边大喊又一边抱紧菊先生。
但她也终归是为助六动容了。
不幸掉下山崖的时候,助六大喊着她的名字“百合惠”。是助六比菊反应更快地抱住了她。她终于叫了助六一声“老公”,对助六说了对不起。在此之前,也许连她自己都觉得她这一生都只会为了菊先生流泪。
她希望能和她深爱的菊先生在一起。她想要有一个稳定的家。
如果能重来一次的话,你是要选择继续痛苦地等待菊先生吗?又或者是接受助六的深爱?
可惜,再没有机会了。

然后信。抱歉,我习惯在讲到他们两个人的时候,用他们互相称呼的名字。助六是初太郎也是信。八云是菊比古也是少爷。
从小一起长大的师兄弟。要我想得到的一个形容词形容他们两的话真的就是亲密无间了。
信活泼开朗,是说落语的天才。他们的第一次见面,面对淡漠忧郁的少爷,信向他伸出手,却被少爷打了一掌。
也许毕竟是小孩子家,也许从来没有像信这般愿意注意少爷的人。关于被家人放弃的无奈与伤心。少爷挤压在心中苦闷总算是能在信面前哭出来。
信并不可怜少爷,只是单纯地要和少爷建立感情。
他总是强调着是他先进门一步,尽管少爷从不承认,信还是扮起了少爷的师兄的角色。
“因为我是师兄啊!”
“要听师兄的话啊!”
他固执地强调。
凭着天赋,信早早地成名。苦练落语的少爷却毫无建树。
他不提少爷的伤痛,也不在意少爷在落语前的自卑。
“看着我的好了。”
“试试妩媚噺好了,那种我无论如何说不出来,但是你一定行!”
“毕竟平时都受你照顾,不就是发泄一下嘛,你就全冲我来吧!”
“今天的你无可挑剔!”
是他强拉着少爷去了鹿芝居,让少爷终于被人们所注视。他们都成了有乐亭响亮的人物。
他用说落语的钱去花天酒地。可以厚脸皮地去问少爷要钱,可以赖在少爷住的的地方不走。可以让少爷揪自己的耳朵,揪自己的脸。那有什么关系,少爷是自己亲爱的师弟啊。
还有落语,他最自信的落语。他可以轻松地讲出观众喜欢的落语。他的落语已经很有名气。他坚信师父有乐亭八云的名号一定是由自己继承。他甚至敢在演出前迟到,也敢和前辈们顶嘴。
没有美代吉之前,信是自由的。是的,他唯一的弱点就是美代吉。
他觉得自己很会讨女人欢心的。可是他喜欢的女人却只喜欢自己淡漠的师弟。美代吉被少爷彻底打击后投入了他的怀抱,让他放弃落语。顶撞师傅的时候师傅说绝不会把有乐亭八月的名号传给他。
那一晚他第一次也是唯一一次对少爷发火了。
“你可是他最宝贝的少爷呢。我一直很羡慕你,被人疼,被人宠,师父会为你做任何事!我终究只是野狗,和你是不一样的弟子!”
原来他,其实没有明白少爷内心的痛苦。
东京是伤心的,落语是伤心的。那就离开。
多年后,少爷到乡下找到他。他兴奋地往少爷身上跳,那样的心情就像当年他和师父从战地回来与少爷相见一样。他和少爷一起开心地给小夏表演落语。他要和少爷一起回东京!
在东京和少爷一起说落语的信才是真正的信!
要在乡上表演的时候,少爷亲自为他船上衣服,那个场景就像当年少爷为他买新衣选布料一样。
上台前,少爷叫了声“师兄”。信说你终于承认我是你师兄了。他那个时候绝对是幸福的。
生活却总是喜欢开玩笑。美代吉逃不过少爷,信逃不过美代吉。
他听到了美代吉和少爷的对话。他痛苦着跪在他们面前。
“求你,不要说去死的话。我不说落语了,会好好工作。你和小夏是我的宝贝。如果说落语让你感到不安的话,我会放弃那种不稳定的行当。对我而言你更重要,请让我重新来过。”
美代吉掉下去那一瞬间,他甚至比离美代吉更近的少爷还先一步抱住了美代吉。
“我替你去陪她。”
他这么对少爷说,然后放开少爷抓住他的手。
他爱落语,他有远大的理想,他要开辟一条让落语永存的道路。可是,他更爱美代吉。他可以为美代吉放弃落语甚至生命。
信啊信,你为甚要爱一个不爱你的人?到底是美人甚于事业,还是爱情高于理想?

被称为“昭和最后的大名人”的落语家。第八代有乐亭八云。第二季已经宣布制作。第二季的话应该就是与太郎的成长之路吧。嘛,现在第一季,基本都是讲八云年轻时与师兄的经历。那么我们就称呼为菊吧。
本来我想是不是写了美代吉和助六差不多就已经可以了?毕竟他们的生活中心都离不开菊。但是想想有些地方还是没有全面。比如菊的落语,那几乎是菊一个人的成长历程。
他比不上助六的天赋,他总是一遍遍地苦练落语。随时随地的!但是好像无论怎么努力都是发不出光芒的石头。
在鹿芝居演出的时候,他终于被人们所注意到。因为他的美貌。即使在以后的落语生涯中,人们对他的评价也总是离不开“菊先生一表人才”。不管怎么人们总算是关注起了这个有乐亭的弟子。才发现,原来菊先生的落语也讲的这么好这么有趣。他的落语之路终于顺畅起来。讲更多的落语,去更大的舞台,有更高的知名度,被更多的人所赞扬。
助六的落语是说给观众的落语。菊的落语是说给自己的落语。不管怎样他们都是成功的。
“你怎么会没有天分?你是我的弟子。”
“少爷,你是比我更优秀的落语家”
也许师父和助六的肯定才是菊最想得到的吧。尽管这两个场景下他仍然觉得比不上助六。其实他是说妩媚噺天才,他自己也知道是妩媚噺让他这么成功。但是他从未想过天才这个词能用到他自己身上。真的觉得无论在什么情况下,助六的落语都更加耀眼。他不在乎自己被这种光芒盖过。他只要有落语就好了,他只要能听到优秀的落语就好了。
不同于助六,落语是菊的全部,真正的全部。
他交往过的第一个女孩子是为了落语,因为他要了解女性。第二个喜欢他的女孩子也被他无情地抛下,因为他要回东京说他的落语。然后是美代吉,那个可以为他付出所有的美代吉。他也是有真心的。他也会在她面前展现他的脆弱。可是即使这样,落语仍然是最高的。没有什么可以比得过落语。他冷落美代吉,他放弃美代吉。他抱怨美代吉连他真名都不知道的时候没有想到自己也不曾知道过美代吉的真名。对于美代吉,除了对不起,还是对不起。其实是他太过凉薄,如果他肯给美代吉一个机会的话,美代吉可以好好地待在他身边完全不会打扰到他和落语。正如美代吉所说,是因为他,他们所有人的生活都乱套了。
他的师兄助六。他仰望的信。他说过自己嫉妒助六的天赋。但是又从未表现过嫌恶。自己说砸和助六成功一起发生时他竟是由衷为助六开心。他从不吝啬对助六的夸赞。他把助六的落语看得比什么都高。他会劝诫助六,会为助六演出准备,他只希望助六好好说落语。师父说要把有乐亭八云传给他的时候他拒绝了。会长让他继承有乐亭八云的时候他也拒绝了。他只是觉得自己比不上助六,那是助六的。师父去世前说起其实是想传给助六的时候,他也只为助六没来继承感到伤心。没有任何私心的,坦然的安放自己的位置。直到助六去世,为了满足助六的心愿,为了让助六成佛。他带着小夏回到东京才接下了这个名号。
还有特别深刻的一个触动点是“我被抛弃了”,这个点一共出现过三次。
生在艺人世家的菊,曾努力地跳舞,可是他不是女孩子。男孩子跳舞的话也是没有用的。然后他的脚受伤了,他再也不能跳舞。于是被家人送到师父家学落语。那是他第一次觉得自己被抛弃了。
战争来到的时候。师父要带着助六去战地。他求师父带他一起去。但是师父执意让他和师娘一起回乡下。那是他第二次觉得自己被抛弃了。
美代吉掉下山崖的时候,助六抱住了美代吉。而他抓住了助六。助六让他放手。可是他不放。他说那带我一起走。助六终于还是放开了他的手。“我又被抛弃了,是我做的梦太过天真的惩罚吗?”
他一直一直都活的很孤独。在他想要好好和人相处,大家一起生活的时候,却总是一次又一次地剩下他一个人。每一次看到他说自己被抛弃的时候,我都心疼地要死。他曾经觉得孤独这条路是适合他的。但是有谁真正的希望一直孤独呢?
“人并不能互相完全了解,但即便如此人还是要继续一起生活,人是喜欢分享那些不值一提无聊之事的生物,所以人才无法独处吧。”
可是正如他自己所说的,被抛下了。他是注定孤独的。
他曾说过美代吉不知道他的真名,可最后连他都说“本名什么的,早就忘记了。”
菊选择了落语,一生都与落语为伴。
“落语心中”。最后陪他去死的,也只有落语吧。

 5 ) 太阳底下无新事

看这个动画,是因为网络电台节目大内密谈。刚好那期节目来的嘉宾是票友,朋友把当期节目发给我,拖了很久才听完,意外地发现节目很有趣,里面提到了这部动画,嘉宾还讲了浅草寺附近的剧场,落语的观众少得可怜。当时还蛮好奇究竟是怎样一部动画,是讲解如何表演落语么?打算翻出来看看。

之所以题目是太阳底下无新事,是我看过动画以后发现,传统艺术的现状都是相似的,事情在中国有,到了日本也是一样的情形,未见得日本的传统艺术就不会没落。而昭和元禄落语心中通过细腻的感情传达了艺人之间的羁绊以及对于艺术的态度,精准的描述了传统艺术面临的现状,这是我在观看之前没有想到的。传统文化会受到新的娱乐形式的冲击,没有谁家例外,之间有共同点,当然也有各家的特点。后面提到的所有梨园相关的事情都是个人看法,本人看戏不过两年,观点不成熟,请见谅。

在论资排辈还有出身论方面,这一项动画里和现实很相似。上一代助六因为血统,在继承八云名号的竞争中被迫出局,虽然动画是夸张的情形,但现实也大体如此。京剧里经常争得最凶的就是谁是正统,而相对比较消停的派别除了是没什么传人的门派,基本就是家中后人在世,继承了衣钵。X门X代,带着光环,拥有资源优势,入行也就容易得多,看在面子以及交情上,相比同辈也有更多的机会。但也限制住了子弟的未来,如果不是背负着家族的重任,估计有些人也不会入了梨园行。想起来X七结婚的时候,网友除了祝福新婚,之后就是调侃预祝X八早日出生。至于新出科的演员,如果既没奖项作支撑,又没有家底作后盾,进剧团都困难。著名琴师姜凤山在纪录片粉墨春秋也提到过,出科唱戏,入不敷出,做几身行头家里恐怕就要熬不住了,也就放弃了做演员,改做起了琴师。像是助六这种有才华,却很容易冒犯前辈的,在梨园行一样不受待见。各种前辈都要搞好关系啊,京剧还不像落语是独角戏,虽说一棵菜的精神说出来不看戏的人不明白,但是换成团队精神又觉得和京剧不般配。这一季最后一集第八代八云师傅不断变换身份最终熬成了会长,演员的道路也如出一辙。也不是说年少时出了名就能一路高歌猛进,身体条件嗓音条件都是不可预测的因素,年少时可能会经历倒仓(男生变声),中年以后又面临塌中的风险。感觉戏曲圈里更残酷。

在继承发展这个问题上,动画片通过助六表达了一种观点:
“看战争结束以后,日本得一切都变了,可是落语却一点没变。仗着这股人气,倒不如说是在害怕改变,现在还行,可是啊,要想一直作为人们的娱乐项目,那是不行的。并非只有落语才是娱乐,我想开创出一条落语能持续存活下去的道路,总之我只想说现在受观众喜欢的落语,都要迎合观众,我必须要时刻改变才行。”
传统戏曲曲艺的没落是一个大体趋势,并且是很难扭转的,大家已经不好这一口了。剧场里的观众,多看几次演出基本都能混个脸熟,来回来去就这么些人。动画里菊年轻的时候,观众席是满坑满谷,到了与太郎的时代,那下面就是稀稀落落地坐着几位观众。国内靠着青春版牡丹亭带动了昆曲的市场。但看戏的人却未必买账。现在几年来各个院团翻来覆去地演出牡丹亭,换哪个忠实观众也受不了这种折磨。何况牡丹亭也不能代表整个昆曲。昆曲的新编剧也根本做不到迎合观众口味,观众的口味差异本身也是相当大的。当然他们需要做到的是迎合评委,争取入围奖项。毕竟他们的衣食父母真不是观众,我们说不好看是没什么用的。这个问题在日本应该不会出现。再说京剧小剧场。作为新编戏,确实起到了吸引年轻观众的作用,也在群里看到有人说基本不看京剧,因为小剧场剧目开始接触京剧。我自己看过的第一出京剧现场也是小剧场京剧浮生六记。但小剧场剧目题材比较局限,男欢女爱的事情居多,而京剧最大的好处在我看来就是故事题材多样化。爱好传统戏的老戏迷对小剧场从形式到内容似乎也并不买单。本身观众人数少,口味分化还明显,迎合观众也是一件很难实现的事情。另外,现在可以不走出家门,在家一样能进行娱乐活动,演出除了迎合观众口味,更需要很高的质量。剧场艺术如果没有高水平的作品,很难把观众带回剧院。我去看一场不好看的演出,被雷一次的代价不只是金钱,还包括大把的时间,不出门,我可能在家能完成观看两部优秀质量的电影。


看到这里的时候真的是感触颇深。这就是京剧这一年的情形啊(虽然这种情形可以说是持续了很多年了……)。有一天票房通知不活动,是因为老师要去参加李毓芳老师的追悼会。那些我们耳熟能详的人物都走了,只剩下手机里保存的当时演出的录音,默默地躺在语音备忘录里。

P.S 至于国内戏曲相关的动画片,我看豆瓣评价还挺高的,但我在地铁里看过两眼,太幼齿了吧。这其中新鲜的事是我们是有好故事的,但我们距离拍出类似水平的动画应该还有很大一段路程吧。

 6 ) 反转无常,浪迹形骸

佛说七苦,生老病死,憎怨会,爱离别,求不得。八云往事篇七苦遍尝,话话见伤,倒真是极其符合此作名目间心中这幽怨的物哀之调了。

要说此篇在设定上有何独特之处,毫无疑问,反转是一个不可忽视的关键词。作者通过人物境遇的反转做到七苦集结的虐心弹无虚发,无外乎看人愈发沉浸,愈发内伤。

菊比古不喜欢落语却因被父母抛弃被迫学落语为生,温泉乡感受到落语生涯希望的时候又被助六的死扯入深渊,无求八云名号却被迫接受(原作里,菊在落语协会会长面前答应袭名的时候,用了 背負させていただきます 这个表达,不是承让,而是沉重的背负,这词真是用得十分痛苦又精妙),无意传承落语血脉却鬼使神差捡回了与太郎(这道算是好事,不过于八云却未必了,笑),寻求接纳与归所却最终落得孤家寡人,孑然一身;助六钟情落语却被逐出师门,流落温泉乡无法以落语为生,求八云名号而不得,好不容易决心重出江湖却因意外英年早逝;美代吉红颜多劫,想得知己而不得,心爱之人亦无情,渴求良缘却无缘,一如薄命花魁,美则美矣,却也是浮萍之命,处处身不由己。

所有的角色,都陷入在命运造化之中,无处依凭,落语师也好,艺伎也好,都是卖笑营生,卑微的艺者(作品的时代价值观里面),谁道台前风光,幕后冷清寂寂。现实的伤与痛,反而反哺为笑料,放逐自我,舍弃尊严,把自我一点点粉碎,流尽血泪,捧着这片片魂魄,只为博君一笑,这是多么凄美而心碎的技艺。笑的背面是苦,这堪称本作最大的反转基调。

由此衍生,无怪乎菊不愿收小夏为徒,说落语不适合女人,女孩子应衣锦着花,享受寄席之乐,而不是台上做卖笑的营生。这并非是冷酷无情,花柳游廓段子里,那些被嘲笑的青楼女子,可哀可叹,她们也曾是鲜活的生命,却只能付作有色段子里的游魂,枉作笑料,这等苦,被舞伎世家抛弃的菊怎能不懂,放浪形骸自渎于此所求为何已然欲辨已忘言,只留得深深的苦涩。

然而年轻的菊却在美代吉面前表演品川心中,无疑对美代吉是一种当面的羞辱,在亲子会上表演紺屋高尾,对自己于美代吉的关系是一种反讽,另一种现实的反转,故事中终不负君意,来年常相会,却落得现实中最终的绝情告别,一生的辜负。(对菊来说,落语是生存的凭依,是自己活下去的寄托,美代吉的这份心意也只能辜负了)

对小夏与美代吉的这矛盾态度混杂了八云内心的挣扎,阴暗,以及忏悔。这份随着岁月流逝逐渐复杂的情感真实而富有感染力,亦是角色塑造的精华之处。好在终幕八云终于与小夏和解,答应收她为徒,认可了女性与落语的关系,两者不再是不可调和泾渭分明,也是八云对自己表演生涯对人生的一份临终告解。七情六欲甜蜜苦痛,都是表演生命的养料,也是成全艺术人生的基础,无法否认,唯有包容与接受,待得绽放之时,转化而得升华。

想必这是这位虚拟的昭和落语大师心中的领悟吧。

(某大大那篇该作落语考据文珠玉在前,无颜再深挖,对第一季有些想提及的观感,姑且留之。)

 短评

昭和背景加落语,国内何时也做一部民国背景的戏曲动漫,二次元会美炸。

9分钟前
  • 37°2
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开篇有龙与虎的影子,如果说官九着墨多的是江户市井情怀的古今交融,云田则更多专注于跨越时空的人情羁绊,更为厚重伤逝,时代洪流中身世浮沉雨打萍的落语人生贯穿着深挚的情缘轮回,令人感怀不已。声优的演出均至化境,能聆听如此精湛的表演只有如此完美的原作与改编才可实现,完满各方艺术的诚意之作

11分钟前
  • yamamaya
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何苦用女权主义的现代道德来评价。助六再为天才也没能避免将选择交与爱的女人,不过是个热情傻气又懒惰的凡胎。美代吉是藤蔓,一心追求依附是她无法超越时代的可能。戏剧的人物为戏剧而存在。凡夫俗子,会被自己的错误烫了手折了腿陷了半条命于泥里,还挣扎想要爱想要陪伴与幸福,这人间剧才好看啊。

16分钟前
  • 暮玦明
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原来还会有第二期。菊和助六完全就是《霸王别姬》再现,在想若是今敏来拍这段故事,学院奖都不在话下【石头此次的声演已经不能用逆天来形容了,简直就是宗师

17分钟前
  • CharlesChou
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助六夫妇的死因不过是菊善意的罗生门,也因此弱化了惨烈感。时代变迁,改革派和传统派缺一不可,可惜约定一起的人却再也不会回来。七代的嫉妒毁了两代助六,菊可以拽着一人不被吞没却怎么也没法同时拽住助六和美代,看似圆满的夜晚同时失去二人。他在他身上感受喜怒哀乐,却一人独活等待最终的"心中"。

19分钟前
  • 某J。624
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风流、风雅与风骨的糅合,伴着暧昧与悲伤的情愫,伴着人世浮沉的乐与苦,在绵远悠长的历史感中,仿佛美酒,越陈越香。石田彰、山寺宏一与林原惠美的配音实在让人迷醉,总感觉石田彰仿佛就是八云一般。林原惠美唱的OP非常应景有味。

24分钟前
  • 姬月乾
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老牌声优很多,每一位的配音都非常非常出色,我本也是冲着石头来看的,当然石头依然没有让我失望,两个不同的年龄段的语气都把握得相当好。但是真正带给我惊喜的方面不止于此,不管是题材、人设还是配乐,我个人觉得都几乎无可挑剔。现在能看到这样用心的动画也很让人感动。

28分钟前
  • 厄科
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当表现对象是“落语”这样的技术,当需要直接的再现而不是侧面描写传递一个人的“天才”和“技艺”时,是和动画的极限在较量的作品。在这个意义上,不论胜败,非常的喜欢。

29分钟前
  • 有必要
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贵国什么时候玩情怀能玩到这个水平,我就放心了。

33分钟前
  • D K U N
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师父前座时期比与太郎丢脸多了 我的尴尬病 八云一门与助六代代孽缘 七代目把名号传给菊 一次性报复了他们两个 妙哉 或者是看出师兄的一些特质 注定了他难成大器 师兄志不在传承 学术泰斗眼中钉 金毛剃毛变秋田 作曲是玩爵士的90后妹子 DEEN作画用力过猛隔壁祝福崩出喜剧效果

35分钟前
  • [已注销]
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要搁十年前,这种级别声优阵容都不用打广告就能万人空巷。昭和+落语+Jazz+49岁的石田彰,简直无法招架。

37分钟前
  • Yukikaze
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整个叙述中,时间流逝这一最痛苦的部分奇异地被略去,年少学艺的辛苦,因战争和世间纷扰所离散的时光,甚至相伴的岁月,都融化在满载隐喻的落语或淡淡几句画外音中。墓园一段不过是他被硬生生折断为两截的人生后程的一个灰色碎片,在寂寞漫长的日复一日中究竟有多少这样的时刻,简直想都不敢想。

42分钟前
  • Lycidas
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标题退散小学生系列,强荐

44分钟前
  • 雨の鎮魂歌
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“心中”的殉情之意,既是菊与诞生于元禄终结于昭和的落语殉情,也是与助六之死象征的旧时代终结殉情。向往八云之名的野孩子助六偏偏求而不得,看到古典落语必将衰亡而决心改革,却自己先身而去。秉持传统落语一成不变的菊继承了八云之名而与时代同亡,两个孩子却满是助六的影子。人设像坂道上的阿波罗

47分钟前
  • 风蚀蘑菇
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所以OVA到TV的变化就是……从《师徒情深之傲娇三赛/年下攻》变为《师兄再爱我一次之我的菊啊~就酱被师兄的爱液浇灌着成长》!!!我去!好超过。好稀饭。

50分钟前
  • 河淼
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寂寞人生如寄,双鬓染霜孤傲不减,死神附身般的阴郁妖艳竟恍如度身定做,这般悲剧性人格注定要接受命运赐予的锥心思念与无穷后悔;落语人生如戏,方寸舞台囊括世间百态种种,哭笑由心,自浇块垒;几代人的情感纠结与落语历史沉浮交织,看得甚是虐心。

55分钟前
  • 欢乐分裂
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看OVA的时候觉得老师倾其所有在表达:我想念他。

59分钟前
  • Ether
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ova已补,不愧是国宝声优,目测要一月良心番,至于懂不懂落语仁者见仁智者见智,人物之间的关系也是不言自会大家懂就好😂,话说这“心中”的意思啊啧啧,竟让我想到了贱长和银女士什么鬼……ps,看完后情节略狗血,不过细节到位和不错的bgm豆瓣都9分打底的

60分钟前
  • GooGooo
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昭和时期日本落语与落语人之间的人情冷暖,是漫长岁月里的羁绊,是战火纷飞里的扶持,是从小到大彼此注视的较量,是娓娓道来的散文诗。

1小时前
  • 杜若洲
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昭和时期日本落语与落语人之间的人情冷暖,节奏舒缓,需要静下心来看。有时候感觉就像是在看动画版的单口相声(落语)。

1小时前
  • 巧克力可丽饼
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