穿着鞋子的贝壳马塞尔

北京国际电影节看的首个片子，原本匆匆筛选没有太多期待。看完觉得想到很多东西，但是却没有一件事情是和单纯可爱相关联的。

Marcel的人设并不是迷你的，懵懂的小贝壳。他和我们对世界的感知尺度完全不同，蜂蜜足以让双脚反重力的行走，自己可以躺在棉花上，但是风会穿过壳子形成共鸣，世界在身体里共振，共用着同等的呼吸节奏。

小贝壳敏感，奶奶也一样。处于不同的生命阶段时，她们所观察到的和介意的事情也不同。小贝壳经历过一次失去所带来的悲伤与变化，明显的分界线让他顾虑和害怕。而对奶奶来说，失去和变更已经不再停留于差异，而是逐渐走向常态，从而生成一种审美。奶奶是解决方案的来源，也是美的发现者，她知道走出这一步会改变一切，但是她知道Marcel属于万千可能性。

最好的是，Marcel不是只会撒娇耍赖，永远停留在只能回答问题的被动生命，他是主动且具有支配能力的。他提出疑问，提出需求，他向镜头后面的人请求帮助，也向拿着镜头的人提出建议。他不是单纯被观看的个体，因而也不止停留于一个幻想中的景观，而真正变得独立而真实，就像我们希望的那样。

Marcel和他的祖母意外的和家族隔离开了，电影给了一个很温暖的结尾，在祖母离世后的不久，Marcel和他的家族团聚了，于此同时他还有Dean的陪伴。

我们和这个小贝壳一样，我们注定孤独，却又害怕孤独（至少我是这样）。

我和孤独有很长的故事...

首先，我真的很害怕一个人。一想到如果那天我的父母离世了，我真的会当场窒息的那种。Nana的葬礼真的让我PTSD的很。我感觉父母就是，无论如何都会在你孤独到害怕的时候出现的人。

其次，我试图找个伴儿，却容易失败。周围的人会有best friend，但我没有，真的没有，好像也从来没有过。他们好像无话不谈，总是陪伴在彼此身边。或者有恋人，非常的相爱，用力的揉进彼此。我甚至觉得自己会孤独终老，但我还是向往有一个自己的家庭的。Have a husband and two children.

最后，我时常也需要独处。好像我们无论周围有多少的人，其实还是需要有质量的独处时光。就像Marcel找到家人后。

总而言之，值得一看。很喜欢小贝壳的嗓音。

今天聊聊美国电影《穿着鞋子的贝壳马塞尔》。

片名Marcel the Shell with Shoes On (2021)，别名贝壳马塞尔之家。

本片改编自迪恩·弗雷斯彻-坎普（Dean Fleischer-Camp）和前妻珍妮·斯蕾特（Jenny Slate）的网络系列短片。

本片由A24发行，也是A24的第四部PG级的电影。前三部是《梅纳什》（Menashe ，2017）、《别告诉她》（The Farewell ，2019）、《杨之后》（After Yang ，2021）。

影片的故事很简单，迪恩是一名纪录片导演，他搬进新的租房后发现这里已经有了一个神奇住客贝壳动物马塞尔（Marcel）。

马塞尔是个1英寸高的贝壳，有一只粘糊糊的眼睛，穿着一双奶油色的运动鞋。

和马赛尔住在一起的还有他的外婆康妮（Connie）。马塞尔原本和族群的伙伴们住在一起，现在和大家走散了，他希望能够找到原来的家族。

迪恩刚和妻子离婚，于是他决定用纪录片的形式讲述马赛尔的故事。

影片采用定格动画的形式，看起来简单，实则十分费时费事。

电影将定格动画与真人镜头相结合，把马塞尔的微型世界融入了人类的现实世界。

整部电影其实也暗示了一个被封闭者的遐想，这能够让同样被隔离的人产生认同感。

这部电影制作过程大概持续了7年，从编写大纲、即兴对话，到录制和后期，不断重复和完善这个过程，直到整部电影完成。

马塞尔首次成名是在2010年，迪恩制作了一系列三分半钟YouTube定格动画短片，主角只是一个小玩意儿贝壳。

每部短片都以风轻云淡的方式，描写小贝壳在巨大的人造环境中面临的挑战。

一个外形颇为诡异的贝壳配上清脆的童声后，变得不那么让人反感，反倒是赢得了不少观众的喜爱。

马塞尔的贝壳购自一家模型店的，影片拍摄过程中，导演发现需要更多的贝壳，于是回到同一家模型店购买。

但发现同一个物种之间的贝壳差异很大，最终导演用3D打印技术制作了更多的马赛尔贝壳。

在短片中，观众对马塞尔的背景一无所知，只能知道他会把葡萄干当做椅子，把薯片当做滑翔机……

在长片中，观众得以进一步了解马赛尔的故事，马赛尔得到了一个励志的背景故事。他为自己感到骄傲，但并不傲慢，他总是在思考，善于倾听和交谈，他意识到自己的与众不同，同时也很敏感。

当一波又一波粉丝、网红跑到马赛尔房子前打卡时，马赛尔则渴望回到默默无闻的日子，远离人类回到和族群一起的日子。粉丝们躲在树上拍照，逼得迪恩用报纸盖住窗户，这也给脆弱的康妮带来了压力。

极少能看到适合儿童观看的A24电影，《穿着鞋子的贝壳马塞尔》可能截至目前的唯一一部。

这是一部现代喜剧，也像一个永恒的童话故事。

这个故事某种程度上是异想天开、苦乐参半的，主体是肯定生活的，同时带着一些会让人心碎的地方。不光成年人，孩子在观看时也会思考生活生命，在感到快乐的同时去尝试理解痛苦。

马塞尔在权衡是否值得冒险时，焦急地问他的奶奶：“如果一切再次发生变化呢？”

康妮并不是盲目地安慰马赛尔，而是凭借长者智慧向马塞尔保证：“会的。”

唯一不变的就是变化，完全不需要因为害怕变化而畏惧探索。

在《穿着鞋子的贝壳马塞尔》中，你会感到很有趣，在涉及生活的时候还会有些感动，但整个过程也比较平静，观众并不会看到惊喜。

影片中早早就对姥姥康妮的健康状况做出暗示，表示留给贝壳们的时间不多了，增加了寻找到族群的紧迫感。这说明本片并不要走煽情催泪路线，而是早就温柔地告诉观众未来即将发生的事情，给大家充足的心理准备时间。结果也显而易见，观众在享受轻松惬意的同时，会被亲人离开而困扰，但影响不会太大。

放下戒备勇于探索，

苦乐参半拥抱生活。

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每当看到荒诞的新闻报道时，我都会感到深深的无力。

希望这部电影能让大家感到片刻治愈。

一位叫Dean的纪录片导演租了一套新房，没想到房子里早有了住客——穿着鞋子的贝壳马塞尔，和他的阿嬷康妮。

他像其他贝壳一样有着淡粉色的光泽，但他长了一只眼睛和穿着两只鞋子的脚。

Dean举起了摄像机记录马塞尔的一点一滴。

马塞尔没有双手，可是创造力十足：

他把棒球改造成了交通工具，让他在巨大的房子里来去自如；他把扭曲的空心粉当做号角吹奏；他在油管上学习爆米花的制作方法，晚上和阿嬷一起欣赏影片……

同时，马塞尔也是一个富有个性、情感充沛的贝壳。

他会说出很多哲理性名言；他讨厌在屋顶上放孔明灯时，宠物犬止不住的狂吠；当他谈起因为一场意外，不知道被这所房子的前住户带到哪里的家人时，他总是泪满盈眶。

身体渺小却拥有巨大能量的马塞尔决定找到他的家人。

在Dean的帮助下，他爬上了对于他来说高大无比的山坡，在看见一望无际的城镇时，他没有一蹶不振；他在网上直播，使他居住的房子成了网红打卡地；他登上了著名的访谈节目，与喜欢的主持人对谈……

看到这里，相信大家已经发现，这是一部用定格动画制作的伪纪录片。

但是它不同于《女巫布莱尔》或《死亡录像》这样传统的恐怖题材伪纪录片，不会让观众在恐惧和晃到头晕的手持镜头中忽略“纪录片”这个title，反而让人越来越沉浸在它的“纪实性”中。

除了传统的纪录片拍摄手法和晃动程度恰到好处的手持镜头之外，Dean在片中反复提出对纪录片拍摄的要求（“我不希望我本人出镜，这是你的纪录片”“我不想谈到自己的生活”）、Dean把马塞尔的日常视频上传YouTube、马塞尔在电脑前见证自己走红和新闻访谈节目对主人公的介入，都加强了“纪录片”的真实感。

最重要的是，Dean导演把马塞尔当作真实的朋友相处，通过塑造马塞尔独特的性格和情感，让观众爱上了这个角色。

当马塞尔鲜活的形象树立起来，并且纪录片的基本形式到位时，马塞尔存在于观众的心里，伪纪录片的“伪”字也就在观影过程中渐渐隐去。

回归主题，这是一部关于陪伴、生命、死亡和爱的电影。

阿嬷康妮在劝说马塞尔上节目寻亲后知道自己大限将至，选择在角落默默离开人世，马塞尔在失去阿嬷后伤心、振作，找回了家人，在此过程中还与Dean成为了好朋友，这场得失中的温暖和道理只有大家自己打开影片才能体悟到。

Dean借马塞尔之口表达了对人类社会的思考和对生活的希望。当他看见直播评论区那些看似鼓励但实际上是自嗨的评论时说：“都是一群人，但他们是分开来的观众，不是凝聚在一起的社区。”

当他来到自己的秘密基地，在窗边感受微风时，他说：“我很喜欢来这里，因为它提醒我，我不是一个在这里叮叮咣咣的散落的碎片，而是一个整体的一小部分，而我真的很享受我连接万物时所产生的声音。”

我愿意相信这是一部真实存在的纪录片，一部关于穿着鞋子的贝壳马歇尔的纪录片，他生活在世界的某个房子的某个衣柜抽屉里。

马赛尔找到家人的时候爆哭！ 看的时候想到，我家里也有一些零零碎碎的贝壳，可能他们也互相当作一家人了，可不能让他们走散呀。 摘录一段 希望马赛尔接受采访的外婆 与 担心采访使外婆受到打扰的马赛尔 之间的对话 外婆：“结果可能是好的，也可能不好。但是勇于冒险才是优秀的品质” 马赛尔：“我怕万一一切都改变了呢” 外婆：“马赛尔，它会变的。” 摘录几感动的台词和场景 ①马赛尔：“要二十个贝壳才可以组成一个家庭，这是规则。但是我渐渐不在乎规则，真正的规则就是要好好生活” ②马赛尔用一次性手帕和蜡烛制作了迷你孔明灯 ③外婆为了让马赛尔放心接受采访，努力使自己看起来很有活力 ④马赛尔为外婆打理的花园墓地 ⑤马赛尔：“我对时间的认识可能和你们有点不同。我只能观察树木的变化，我看到花开了，又谢了，然后又开了……”

2023.04.26 万象丽泽天街

一个不想干事的早上，闲来无事想看看动画放松一下，误打误撞看了这部，感觉很是值得。

Marcel是一个穿着橘色小鞋子的贝壳，因为一次偶然机会自己的所有朋友都被人类的手提包带走了，留下它和奶奶Connie一起艰难地生活。它们会用绳子一头绑树枝上一头绑搅拌机上来摇树上的果子，把首饰盒当床，沙发是滑滑梯，布满灰尘的桌子是滑冰场，最特别的是他们用网球来当交通工具。这个设定很神奇，但也非常合理。

整部影片绝大部分是由人类Dean的相机拍摄，画面有点抖，有时还会失焦，但就是因为这样显得更真实更丰富。里面台词的比例没有很多，记录了许多花草树木，有很多安静平和的瞬间，或许在影片的前半段会看一下播放进度，不过还是沉浸了进去。很喜欢这个配音演员的声音，Marcel虽然年轻声音也很可爱，但它的想法有时候很有哲理很深奥，用的一些词句是可以记录下来的。

这个短片主要讲的一个是亲情，一个是变化，不论是一个人安静地看或者一家人一起看都非常适合。亲情这条线贯串始终。它与奶奶一起生活，他依赖奶奶，在奶奶受伤以后宁愿放弃全部（包括拒绝采访等一系列让他开心的事）来让奶奶好一些；奶奶也一直照顾它，得知了它的想法后强装没事来然后Marcel安心；还有包括Marcel一直以来怀念的所有的亲人和朋友，也是它一心一意想找亲人才有的后续所有的事。

其次是变化。最初的变化当然是两年前的一次午夜，他的社区所有人被偶然带走，这次变化打乱了它全部的生活，开始两个贝壳自主地生活；后面的变化则是Dean搬进来以后开始拍视频，让它被高度曝光，奶奶失误受伤以后它逃避现实。在它消极逃避的时候，奶奶的伪装骗过了它，全片最精华的部分还算是一无所知的它和临终前的奶奶的对话，让它不要逃避改变，不要害怕，就算知道会改变，还是要义无反顾地去冒险。当然，片里处理死亡的方式也很巧妙，抖动的镜头体现慌乱，在鞋底上画黑线表示奔丧，通过摆放花盆和几次的唱歌体现葬礼。这种平静而悲伤的情绪是不需要尖叫和文字来体现的，这就很足够了。

最后，用他们的对话结尾：

“But what if everything changes again?”

“It will.”

“Okay, well… Let’s do it.”