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1 ) 倒霉的都是最没能力的人
历史上倒霉的都是最没能力的人
大家都知道1840鸦片战争英国鬼子武装到了牙齿，把天朝打的溃不成军割地投降。这电影就告诉你，其实在英国征服世界的过程中，1847年，男一号打完了阿富汗战争，也许也参加过鸦片战争，发现他的家乡最没能力的农民阶层是多么的苦逼，和他去征战的世界任何一个角落的农民一样的苦逼。
大地主说了，我继承我爹这个土地的时候是濒临破产的，没办法，只好减少人口，把不是我土地上的农民都赶走。这样可以少缴济贫税。被赶走的爱尔兰农民呢，刚好遇到百年一遇的大饥荒，冻饿交加中，大批人口虫子一样的死去，其中就有男一号的全家人。男一号从阿富汗战场为国征战回来见到这样的场面，怎么可能不暴走，暴走也没有办法。他杀的每一个人都特么没有办法，第一个干掉的是那个收组的，是他母亲的亲戚，说他母亲坚决不去喝英国国教的救济汤，饿死了，爱尔兰都是天主教吧。他一个收组的，有啥办法。第二个是法官，法官说我按照法律判刑，你弟弟捅了警察，捅人的那一刻就已经被判死刑了。第三个是大地主的土地管理人，估计是负责拆房子的。一环套一环，总之都有理。男一号对雨果维文说，我杀人他们说我是谋杀，他们杀人就是战争，正义。如果没有我这样做，我全家人的正义谁来给？
反正死了一堆人，下命令发动战争的没死，下命令征收济贫税的没死。死的全是最低端，最没能力的人。那意思就是赤裸裸的告诉我，别做最没能力的人，否则当不可抗拒的力量（天灾也好人祸也好）来临的时候，最早死的就是自己。
全片都很喜欢，唯一不合理的就是男一号在兄弟媳妇房子被拆的时候遭到逮捕，杀了六个人逃出来以后，发现他弟媳妇冻死在老房子里。这才过去几天啊，就算警察局很远，也没几天路程吧。更何况，男一号给了弟媳妇一些钱，她完全可以付钱住在其他人家里吧。为了渲染悲剧，让弟媳妇死，感觉很遗憾。毕竟，男一号一开始的计划是带着幸存的家人去美国，并不是一杀到底。假如弟媳妇没被冻死，那他为了家人的安全，也会立刻终止仇杀，带着家人离开的吧，但那样一来，电影没法演下去了。
雨果维文最终的选择不得不说拍的很好。两个路口，一个是跟上去杀掉年轻的上尉，继而陷入到爱尔兰这个大饥荒的死循环里。一个是跟着一帮要去美国的难民去新世界，开始新生活。他考虑再三，，，电影结束。
不得不说，爱尔兰大饥荒造就了很多经典文学作品。德伯家的苔丝，啊，忘不了美丽的苔丝。还有《飘》，郝思嘉的爹就是爱尔兰移民到美国的。
没能力的人，其实还有项本事，迁徙，从利润低的行业迁徙到利润高的行业。从不适合居住的地域迁徙到适合居住的地域。改变很难，难就难在思想上，并不是行动上。雨果维文一开始为什么被关监狱要判处绞刑？因为他保留了当兵时靠暴力解决问题的习惯，失手杀掉了一个嫌疑犯。最后的路口抉择，是他在经历了这一场事件之后的思考，我暴力，所以我从警察督察变成差点被吊死的囚犯；菲尼暴力，杀光所有人，最后还是全家死，自己死。而造成爱尔兰被英国占领的原因，造成自己征战阿富汗却一无所得的原因，造成菲尼杀人被杀的原因，甚至造成自己暴力和菲尼暴力的东西，又全都是个人改变不了分毫的。
改变能改变的，接受不能改变的，并赐于我分辨二者的智慧。这是圣经上的一句话，是凯文科斯特纳在那个人格分裂杀手电影里杀人前的祷告语，也是几个月前开导我的好友用她曲折的人生历程总结出的一句话。
很难啊，真的很难，但我想改变。
2 ) 在营地里说出了对于战争感慨
士兵在前线打仗，这边居然让人在大冷天活活挨冻去世，具体的大环境究竟是怎样不清楚，那也不能就这样把人赶出来吧。上尉还是想抓费尼立功，最后失败，走时却把钱给了小女孩反而救了自己一命。
不并不总是因为怯需才逃跑
No, it's not always cowardice that makes men run.
他们太累了
You know, they get tired..
而且一肚子怨恨
..angry.
他们唯一想要的就是回家
All they need is a home.
3 ) 人吃人
爱尔兰苍茫的旷野很动人，因为承载了无数抗争的亡魂。王室贵族创造的美有多令人叹为观止，贵族手中的酒有多馥郁芬芳，戎装上的金丝有多华丽亮眼，平民的挣扎就有多悲惨泥泞。19世纪，在那种不仅没食物，连房盖都挑了不让人住，大量佃农冻死饿死在荒野的大饥荒年代，信仰把人带到地狱，美国这种把基本公民权利和自由写进宪法的国家才是天堂。
鲁迅讲中国旧社会人吃人。看多点各国人自己还原的历史，有哪个专制社会不吃人。欧洲绝对君主制瓦解前的平民，日本明治维新前的平民，大清的平民，都活的比狗还不如。权利集中在极少数人手里，国家机器沦为私权的暴力工具，就必然是这么个结果。现在公认的明路，那也是经历过悲惨世界的无数平民拿头盖骨“践踏”出来的。
4 ) 一场饥荒引起的复仇
文 | 贾楠
黑色1847》是爱尔兰导演兰斯·戴利的第六部长片。提及这位导演，很多人不会忘记他曾导演的青春成长片《吻》，展现了孩子温暖且梦幻的小世界。《黑色1847》并没有延续对于这类青春题材的探索，而是选择了爱尔兰大饥荒这个特殊的故事背景。
一、少有人选择的历史
导演兰斯·戴利在题材选择上独具匠心。爱尔兰曾经历过一场恐怖的灾难，那就是1845年至1852年的大饥荒。这场大饥荒让100多万人失去了生命，100多万人被迫走上背井离乡的路。关于这场大饥荒的起因，一般认为是当时的主要食物马铃薯受到病虫害，大幅度减产。但也有学者提出，英国统治者缺乏有效决策，这种冷漠行为才是大饥荒的根本原因。
这段历史对于爱尔兰人来说，是极为重要的。大饥荒促进了爱尔兰人的民族意识觉醒，爱尔兰人对于英国的反抗激烈爆发。但在《黑色1874》之前，很少有电影提及这段历史的，以此为背景的西部片更是仅此一部。
故事讲述了在1847年爱尔兰大饥荒时期，在海外为英军作战多年的费尼回到了家乡，却发现母亲已经饿死了，自己的兄弟被英国人残忍地绞死。绝望之下，他放弃移民美国的机会，走上独自复仇的道路。孤胆英雄费尼以命相搏，他的一往无前、无畏无惧正是对残酷现实的绝地反击。同时，曾是费尼战友的汉那接到任务，追捕费尼。昔日战友，短兵相接，两人的命运又将何去何从？
影片中出现了不少中国观众熟知的演员。饰演汉那的正是澳大利亚演员雨果·维多，他曾在《云图》里一人饰演六角，也曾是《美国队长》里的反派“红骷髅”。当然，在他出演的众多影片中最为中国观众所熟知的还有《魔戒》。饰演费尼的是澳大利亚新人演员詹姆斯·弗兰切威勒，他凭借《动物王国》中出色的演技征服不少观众。在此片中他颠覆了以往形象，贡献了出色演技。此外，还有巴里·基奥根、吉姆·布劳德本特等参演。
二、复仇，但并非杀戮
大饥荒时代，土地里没有粮食，只有饥饿和死亡在不断繁衍。尽管镜头下的爱尔兰村落群山连绵，景色优美，但衣衫褴褛、饥肠辘辘的当地人根本无暇欣赏，他们忙着活下去。水中漂浮的骷髅头，成堆的尸体，费尼骑着马独自走在小镇路上，一片萧肃。导演特意营造的灰暗色调以及充满爱尔兰特色的悲情配乐，将观众带回了那个时代。
费尼独自背负着复仇的使命，在不断地追杀仇人中证明自己的存在。那些被他追杀的人，无一例外都付出了惨痛代价。导演将这些动作戏安排在狭小的房间内发生，表现一对多的精彩打斗场景。镜头干净利索，成功营造了悬疑与紧张感。
但这些复仇的画面，并非为了展现残忍的杀戮。当费尼与汉那这对曾经的战友兄弟不得不反目成仇时，这场复仇没有赢家。在对社会的深刻审视下，故事走向不可避免的悲剧。片中频繁出现的一个意象是猪，任人宰割的猪，吃食的猪，被砍了头的猪。当人类受尽压迫，就会奋起反抗。费尼走向复仇的不归路，他以一己之力对抗强权与不公，带着悲壮的孤胆英雄色彩。在不断终结仇敌的生命过程中，他早已知晓自己最终的结局。
影片运用悠扬深邃的爱尔兰竖琴乐曲，描绘出在这片被死亡的恐惧笼罩的土地上生存着的人们所承受的生命之重。极具民族风情的曲子也为费尼单枪匹马的复仇之路铺设了悲情的基调。当人们聚集在一起，哼起婉转低回的爱尔兰民谣，他们唱的是伤痛，也是不被压倒的一丝企望。影片的宏大背景与悲情色彩在悠扬凄美的爱尔兰旋律中展现得淋漓尽致。
肯·洛奇导演的影片《风吹麦浪》也将目光聚焦于爱尔兰抗争英国统治的历史时期。故事讲述了在爱尔兰独立战争时期，一对昔日兄弟由于信仰的差异而分道扬镳的故事，影片获得第59届戛纳电影节金棕榈奖。两位导演不约而同所选择了兄弟反目作为主要人物设定，就像爱尔兰与英国的关系，隔海相望的两个国家，从和平走向硝烟。而在时代的浪潮下，在统治与被统治的关系下，种族纷争裹挟下的个体的选择与被选择都充满了挣扎。
5 ) 一个爱尔兰孤胆英雄的复仇故事
穿着西部片的外衣，跳动着动作片的脉搏，快意恩仇的故事酣畅淋漓，激烈的搏杀场面让人绷紧神经，开放式的结局更是让观者有不同的选择。你是什么样的人，就会选择相应的结局。这个十九世纪兰博式的英雄还有了战友，他的后人还为他拍了电影，可见没有白流的血，所有的牺牲都有意义。雨果维文演出了角色的心理变化，男主角魅力四射，演二等兵的演员演技自然，后来的转变真实可信，大地主的扮演者更是老戏骨，演技老辣。英国军宫又帅又冷酷，只是有点符号化。
6 ) 一个爱尔兰人的抉择
这么好的电影，没想到影评这么少，忍不住要在这为死去的爱尔兰人喊怨。想想昔日的日不落帝国是何等辉煌，女王的殖民地遍布世界各地，可是在这荣耀的背后是殖民地人民的血与泪。狄更斯曾说过：这是一个最好的年代，也是一个最坏的年代。男主杀的每个人都该死也不该死。因为他们只是忠实的执行了女王的制度罢了，苛政猛于虎啊！在加上百年一遇的天灾，要想活着要么就得学会忍气吞声，甚至放弃做人的尊严，要么36计走为上去美国寻找属于自己的那份自由。像男主那样选择去复仇最后走向的只有自我的毁灭，虽然他改变不了什么，可是星星之火可以燎原，正是有这么多的热血男儿抛头颅洒热血，才换来了劳动人民当家做主的日子，诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。
极端精致的摄影和音乐营造了一种末世般的苍凉感，几位主角的表演与电影风格完美契合，雨果维文的眼神与面部表情尤为突出。饥荒、瘟疫与民族压迫将爱尔兰变成了人间地狱，道貌岸然的牧师与贵族们始终有着残酷之心，当家园毁灭，亲人逝去，复仇与反抗是一个士兵的出路。反抗注定会失败，恶行仍在继续，但影片结尾的小女孩乘车离去之时，希望的种子已然生根发芽，而叛国者则将在复仇与寻求亲的生活间抉择，爱尔兰的自由路途尚远。如果结尾的复仇戏如《切腹》中一样失败，前半部分表现的更深入一些，想必电影会更完美吧。
要我爱跟英狗一起办世界杯？？？
英伦有三岛，事情真不少
#Berlin2018# 画意摄影确实不错，不过这片儿怎么看都是个没什么观众缘的主旋律商业片，主打爱尔兰反抗英国统治，有肯洛奇[风吹麦浪]等等一堆在上，这片嘛……还好有个复仇和追杀的强情节，包括几场动作戏都拍得很清晰明快。来主竞赛展映（就是官方展映吧），看看也就看看了，搁平时很难多看它一眼。
当殖民时代后期，人民只有通过「以暴易暴」来获得正义，被同化或者离开（移民）成为最后的出路，却毫无意外都属于灭亡，在21世纪回望弱小民族的消亡史都不胜唏嘘。
调色过度，配乐简单粗暴。而且一不留神，饥荒及恶政的背景逐渐失效，变成了侠义故事。
手起刀落，冷峻利索。看的时候一直觉得这就是《双旗镇刀客》fit《老妇还乡》。没有表情的男主角外表是冷的，熊熊燃起的复仇火焰又烧得人睁不开眼。他空空而来，不到血流成海绝不离开，既让人毛骨悚然的孤魂野鬼，又是无法不敬无法不畏的英雄。结尾收得太赞，为我们爱尔兰老中青天团打一波电话。
服化道美加一星。人命如草芥，土豆哩语的来源吧
整个片子都非常的荒凉，如果你以为是两个男人大战三百回合那种爽片就找错门了，尽管主题是复仇，但节奏真的非常非常慢，慢得我看的途中我一度不知道导演这么慢究竟想要表达什么，Hugo Weaving的气质真的很英伦，都快忘记他是澳洲人了
难怪爱尔兰苏格兰那么讨厌英格兰人. 英国当时的统治政策完全漠视爱尔兰人的生存需要.
干净、冷峻，有种东方刀客的感觉。最后，开放式结局，我希望“果叔”踏上希望之路，而不是毁灭之路~
19世纪爱尔兰还需要英语翻译，你现在想找到个会说爱尔兰语的爱尔兰人已经很难很难了。Famine题材必须灰暗，电影色调确实很灰。这成了一个游侠报仇的故事诶？
三星半。反而是柏林主竞赛影片中稍微惊喜的一部。一个简单的复仇故事，放置在凛冽的爱尔兰地理背景下，便增添了几分力道。阶级上的贫富分化与爱尔兰/英格兰之间的国仇家恨，重叠在一起，一个孤胆英雄怎样号召其更多的人起身反抗强权、暴政和富人阶级，是一个很热血又血腥的故事。
烧警局，割猪头，吊法官，狸猫换地主，举枪开粮仓；饥荒年间爱尔兰Rambo还乡打英国佬除恶霸，挺过瘾
英伦血债
太爽了。爱尔兰人费尼被英王应招入伍，打完仗回到爱尔兰，母亲饿死，弟弟阻止拆房夺地被绞死，仅剩的弟妹侄子，也在他眼前或被法警打死，或被庄园主的人拆房冻死。费尼就此走上复仇，从警察署到法官到庄园主狗腿子一路杀过去，他服役时的上司则被派来干掉他。全片对白极少，干净利索，氛围极其到位。
弱历史背景下的复仇故事。节奏稍嫌和缓，色调偏冷，几个血腥镜头，不够cult，情绪调动不足，动作戏还行。整体普通水准偏下而已。
人间惨剧的畸形社会与反抗英国统治的联系，有些过于敏感的是看片时不知是否真把片中的family听成famine…
爱尔兰第一滴血，老兵秘密潜入大杀四方
竟然有看水浒的感觉了