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详细剧情
长篇影评
1 ) 在污浊的沼泽中自我救赎
年轻的女孩们想要离开穷困的家乡，她们憧憬着外面的世界，然而却成为了罪恶的牺牲品，被人利用又被人杀害。影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败，玩世不恭的地方警察，包庇罪犯的官员，榨取工人血汗的资本家，甚至还有偷卖毒品的父亲。片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地，上帝创造了这美丽的土地，然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。
片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察，佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲，正直、敬业、热爱国家与事业，因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里，但是在办案中却表现出经验不足，急燥鲁莽、不通事故的缺陷，相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极，喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察，并且为人随和，懂得与人沟通和察言观色，这也使他在之后获得了受害者家属的信任。佩德罗是个很明显的正面人物，影片大部分也是以他的视点来叙事的，然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的，胡安是个具有多维度的复合角色，亦正亦邪，神魔一体。片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去，他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保，虐待杀害过当时参加抗议游行的群众，这让佩德罗和观众都很难相信，甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实，但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚，实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎，因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔，弗朗哥手下的工具，现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者，那些受害者以及她们亲人的唯一寄托，在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立，那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行，他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤，虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己，对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。就此影片一直提出一个疑问，胡安到底是谁？他到底是个什么样的人？冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄？最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀，刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂，塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去，过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了？
结尾，佩德罗被媒体称为英雄，做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗：“这是我的同事，大英雄”，他是那样的兴奋，实际上他也在为他自己庆贺，此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄，完成了真正的自我救赎。
影片的探案这条线索中规中矩，甚至有些松散和繁琐，但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。而且影片的气氛也营造得非常到位，这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。
鸟，在胡安的视点里两次出现了两次，一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后，有一个特写镜头，一个手在不停的抖，下面是胡安的惊恐的表情，他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。第二次是胡安在监视奎尼时被打晕，醒来后看到河边成群的水鸟，其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。鸟在影片中是一种象征，似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂，并且以他们的视点在看着今天的胡安，而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人，成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。
灵媒，那个据说自己是灵媒的妇女，她曾暗示胡安的死亡，然而英雄是不相信命运的，他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争，这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。
俯视的大全景，影片中这样的镜头总共出现了六次，片头美丽的沼泽地地貌；河边发现女孩的尸体后；被杀的女孩下葬之后；灵媒预言胡安的死他们坐船离开后；杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后；结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。这样的俯拍大全景多次运用，由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。结尾处，两名警探开车离开，俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上，周围是成片的稻田，汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路，凶犯被抓案件告破，这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。
看完影片我不禁会想，凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗？为了利益引诱那些姑娘的奎尼，谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯，包庇他的官员，狩猎小屋的管理员，两个女孩的父亲，以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗，就像片名沼泽地，暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样，在污浊中慢慢下沉。
2 ) 沼泽地
1、二战以后，欧洲国家普遍受惠于现代民主制度，迅速崛起。西班牙算是个异数，长期处于佛朗哥独裁政府的统治下，直到1975年佛朗哥去世，西班牙人才慢慢地走向了通往民主的道路。从独裁到民主，不可能在一瞬间进行转换，而是有一个漫长的过渡期。本片发生的时代就是这个过渡期。如果说过去独裁的佛朗哥政府是一潭死水，未来明主的西班牙是崭新的大陆，这个过渡期的西班牙则是一片沼泽地，水和陆地相互交融，一切都暧昧不明。
2、胡安和佩德罗，一老一少两个警察，一起协同办案。这部电影的关键不在于曲折离奇的案件本身，而是这讲两个人，还有他们代表的意义。胡安办事鲁莽，不讲规矩，暴力执法，佩德罗讲证据、重推理，依法办案。胡安代表了老一派的独裁军政府的遗留，佩德罗代表了新一代民主的西班牙。电影里面有个号称未卜先知的老妇人，通过她很容易解读出这个隐喻。老妇人第一次看见胡安的时候，大吃一惊，极其惊恐，她眼中看到了之前独裁政府残暴执法的那个时代。老妇人第二次遇见胡安，说了一句，“你很快就会死去”，这不是咒骂胡安死，而是咒骂那个独裁残暴的时代即将死去。
3、电影中这个偏远的西班牙小镇，正处于农忙时节，一切看起来平淡无奇，实则隐藏着很多罪恶，这两个人的到来打破了这里的宁静。小镇的人们贫穷和冷漠，大家都离他们远远的，甚至本地警察局的领导都不喜欢他们的到来，要他们迅速结案，别影响了农忙。在案件的调查过程中，许多罪恶浮出了水面，一切变得更加错综复杂、扑朔迷离。偷安洛因的死者父亲，做毒品生意的船老大，他们甚至提供线索给这两个警察，只求他们迅速结案走人。以劳务工作为诱饵的人贩子集团，色诱女生给大佬拉皮条的奎尼，这两个女孩的死只是这些罪恶中的冰山一角。
4、胡安心里清楚这里的种种罪孽，他是过来人，以前独裁政府的鹰爪，人称“乌鸦”，折磨人的高手。胡安有着不光彩的过去，民主社会到来之后，他隐藏着这些罪恶，像很多人一样，像这个沼泽地一样，披着光彩的外壳，下面暗流涌动，干的还是过去的那些勾当。他知道奎尼给工会大佬拉皮条，他跟大佬握过手，他的手肉呼呼的很柔软，带有高级古龙水的味道。但他不会去深究，他知道扳不倒他们，一切如故，所谓民主西班牙只是一纸空谈，一个美丽的谎言。
5、佩德罗也妥协了，他没有深究这些罪孽，结了案，上了报纸，成了英雄。他的孩子就要出生了，未来民主的西班牙或许要等到他们那一代，他一个人是无法改变这一切的。
6、 在不久之后的1982年工人社会党在大选中以绝对多数胜出标志着西班牙民主过渡的顺利完成。
3 ) 很奇怪为什么那么多人看不懂或者看错了
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感觉所有影评都没直接讲清楚。案情就是这样的：
帅哥泡嫩妞 然后骗到猎人小屋供他工厂老板Alfonso变态淫乐 并拍下照片威胁嫩妞不得声张。而且应该还多次要挟嫩妞被淫乐。
猎人小屋的看护员Sebastian趁机搭上嫩妞 骗说可以介绍工作 帮她们逃离苦海和帅哥的控制 实际他是变态杀手 只会把嫩妞虐待残杀。他是唯一凶手。应该是单独犯案。
帅哥被抓 是因为前述罪行而不是杀人或杀人帮凶。
Alfonso也应该被抓 没有他的变态性爱需求就不会引发后面的杀戮 但因为有钱被放过了----这个也是导演要鞭挞的当时的社会问题。
我唯一不解的是追车一幕中 出现在车尾窗上的脸是谁。女孩？哪个女孩？望高人指点。
4 ) 长的好看的人，不一定是好人。
以下为个人理解：
在胡安闻古龙水的那一刻，他就知道是有钱人奎尼是幕后黑手，Sebastian和小帅哥这种穷人，只是傀儡而已，变态的领导＋变态的下属，真是绝配。
那个旅店老板娘，她知道那些人在虐待女孩，可她也知道是谁在虐待女孩，她不敢说出来，害怕自己也被杀死。
我们的年轻胡子警察，满腔热血，最后也依旧低调做人。
那个时代，还有很多个这样的胡安，只能听从政府的命令，做个杀人傀儡，伏倒在强权之下，到自己死的时候，都洗不清罪过。
诶，现在也一样，有些东西很难转变，既然转变不了，那就珍爱生命，远离不正经人群，帅哥再帅，美女再美，谁也不能保证ta是好人。
5 ) 我期待中国的《沼泽地》
7.6 豆瓣和IMDB都给了7.3分，个人感觉还是给低了。也许跟这部片子比较冷门有关。 经典的破案故事一定是应该有明显的时代印记的，如果脱离了时代纯粹讲破案，就会陷入纯技术的泥淖。
福尔摩斯、波罗都有着很强烈的时代印记。沉默的羔羊这一类片子则不明显。这也就是为啥总有人把《沼泽地》和奉俊昊的《杀人记忆》相比。我认为，主要是影片在把握时代印记这一点上，不仅仅满足于表象和道具，而是把时代的特点与发生的凶案关联了起来，从对小事件的讲述、描绘之中来探寻大时代给每个事件、每个人带来的影响。
由此想到中国的同类型片，应该也能好好借鉴这样的创作理念。当然，没有一个敢于突破禁区、擅于抓到时代和案件之间结合点的原著本子，这些都是空想。时代的政治记号越强烈，则越有文章可做。
我们不乏这样有故事感的时代，但我们缺少这样有时代感的故事。 讲到时代，《沼泽地》反映的是八十年代初的西班牙。除了服装、道具、老款汽车、简陋的房屋等之外，还有一个细节交代得很有意思，就是一个十字架的特写镜头。如果不了解这个时代的西班牙人的内心，就不能理解小镇民众的生活状态和心理状态，就不能理解为什么会出现既有愿意与警方主动密切协作的人又有与警方始终保持警惕心理的人，既有宗教的传统的一面又有开放的堕落的一面。 十字架上的四张照片，一眼就能看出的是希特勒和墨索里尼。另外两个应该是与法西斯思想有关联的西班牙独裁统治时期的人物。右上角那个有点像佛朗哥，又有点不像，佛朗哥的照片往往更跋扈一些。右下角的那个一直没搞清楚是谁。于是，我专门深入探究了一下七十年代末期西班牙的情况。佛朗哥是二战之前就在西班牙实行独裁统治的，他的思想叫“长枪党主义”，而这个思想又是由另三个思想组成的，即国家工团主义、国家天主教主义、极权主义。那么，这个十字架上的四张照片应该就是点明了这几种意识形态对西班牙社会最底层的影响至深。而影片是讲的八十年代初期，这时距佛朗哥统治完结已经四五年了，但毕竟他统治了西班牙三十多年，偏僻乡间民众思想的转变往往需要更久。 但是，作为一名中国观众，不了解二战以后的西班牙历史的，应该是很正常的事情。所以，《沼泽地》在西班牙那个年代过来的人当中，反响很大，而我们则是不明就里的。
我相信很多西班牙观众是带着怀旧心态看这部电影的，就像当年我们看《霸王别姬》，看到了忠字舞和街头的红绿海洋就非常感慨一样。上海世博会城市主题馆里，上海展厅也专门布置了上海改革开放之前的家庭布置实景，五斗橱、玻璃糖缸、搪瓷面盆、带竹罩的热水瓶、玻璃台板下的钩花衬纱、缝纫机等等，很多观众流连忘返。我相信，西班牙人则不一定明白中国人为啥在这个展厅前围了那么多人。同样，我们在看这部影片时，往往因为对时代背景不熟悉，就把注意力放在了破案细节的探究上。说实话，这个案子本身若放在当代西班牙，怎么会拖了那么久？从电影故事的角度看，推理的成分也不是很烧脑的。但和时代背景结合得如此巧妙，则很少见。 胡安这个角色的确与宋康昊那个角色有相似之处。最大的特点就是胡安和宋康昊都会动手打人，不管是证人还是嫌疑人。但是胡安的动手明显是为了反映他是那个极权时代的打手、刽子手这一面，而宋康昊的动手更多的则是反映出基层执法者的蛮干和粗犷。韩国毕竟更多地保留了东方民族的传统礼节，所以宋康昊看到女性总是低头弯腰打招呼的。而胡安则不是，当他询问女房东感觉女房东有欺骗时，立即粗暴地扇了她耳光，还麻利地拧住她胳膊逼她说出了实情。这分明又是在交代胡安作为前秘密警察在极权统治之下是有血债的，而这种印记在八十年代初期的西班牙人身上又怎么能一下子抹去？ 两位男主角演得不错，对白在同类型影片中算是很少的了。但眼神都很能说话，很精彩。既透露出睿智的光芒，又透露出无奈的感慨。被害女孩的父母也是一样，他们是经历极权时代的中年人，在展现他们的丧女之痛时，更多的是用眼神来讲述对时代的不满和畏惧。也难怪演这位母亲的内瑞雅·巴德洛斯 Nerea Barros就凭借这个角色拿了戈雅的最佳新人奖。中文译名还是有问题，是不是翻成内蕊雅·芭婼丝，更有味道吧？ 好了，拉拉扯扯那么多，马上回到这部电影最摄人心魄的地方吧！那就是摄影、大量的垂直俯拍镜头。空旷、荒凉、无助、封闭、落寞。画面极美，色彩斑斓，实在有点BBC的专题纪录片的即视感。有的画面中弯曲迂回的河道沼泽就跟人的大脑一般，暗示破案的迂回曲折。有的画面有暗红色墓地俯拍，展示了极权主义给这个哪怕是偏远的小镇都带来的深远影响。有的画面静中有动，小船驶离大船时的空旷感。这个片子得了戈雅的最佳摄影是不为过的。 我期待中国的《沼泽地》。
6 ) 我期待中国的《沼泽地》
7.6 【豆瓣和IMDB都给了7.3分，个人感觉还是给低了。也许跟这部片子比较冷门有关。】 【经典的破案故事一定是应该有明显的时代印记的，如果脱离了时代纯粹讲破案，就会陷入纯技术的泥淖。福尔摩斯的故事、波罗的故事都有着很强烈的时代印记。沉默的羔羊这一类片子则不明显。这也就是为啥总有人把《沼泽地》和奉俊昊的《杀人记忆》相比。我认为，主要是影片在把握时代印记这一点上，不仅仅满足于表象和道具，而是把时代的特点与发生的凶案关联了起来，从对小事件的讲述、描绘之中来探寻大时代给每个事件、每个人带来的影响。由此想到中国的同类型片，应该也要好好借鉴这样的创作理念。当然，没有一个敢于突破禁区、擅于抓到时代和案件之间结合点的原著本子，这些都是空想。时代的政治记号越强烈，则越有文章可做。我们不乏这样有故事感的时代，但我们缺少这样有时代感的故事。】 【讲到时代，《沼泽地》反映的是八十年代初的西班牙。除了服装、道具、老款汽车、简陋的房屋等之外，还有一个细节交代得很有意思，就是一个十字架的特写镜头（如下图）。如果不了解这个时代的西班牙人的内心，就不能理解小镇民众的生活状态和心理状态，就不能理解为什么会出现既有愿意与警方主动密切协作的人又有与警方始终保持警惕心理的人，既有宗教的传统的一面又有开放的堕落的一面。】 【十字架上的四张照片，一眼就能看出的是希特勒和墨索里尼。另外两个应该是与法西斯思想有关联的西班牙独裁统治时期的领袖人物。右上角那个有点像佛朗哥，又有点不像，佛朗哥的照片往往更跋扈一些。右下角的那个一直没搞清楚是谁。于是，我专门深入探究了一下七十年代末期西班牙的情况。佛朗哥是二战之前就在西班牙实行独裁统治的，他的思想叫“长枪党主义”，而这个思想又是由另三个思想组成的，即国家工团主义、国家天主教主义、极权主义。那么，这个十字架上的四张照片应该就是点明了这几种意识形态对西班牙社会最底层的影响至深。而影片是讲的八十年代初期，这时距佛朗哥统治完结已经四五年了，但毕竟他统治了西班牙三十多年，偏僻乡间民众思想的转变往往需要更久。】 【但是，作为一名中国观众，不了解二战以后的西班牙历史的，应该是很正常的事情。所以，《沼泽地》在西班牙那个年代过来的人当中，反响很大，而我们则是不明就里的。我相信很多西班牙观众是带着怀旧心态看这部电影的，就像当年我们看《霸王别姬》，就看到了忠字舞和街头的红绿海洋非常感慨一样。上海世博会城市主题馆里，上海展厅也专门布置了上海改革开放之前的家庭布置实景，五斗橱、玻璃糖缸、搪瓷面盆、带竹罩的热水瓶、玻璃台板下的钩花衬纱、缝纫机等等，很多观众流连忘返。我相信，西班牙人则不一定明白中国人为啥在这个展厅前围了那么多人。同样，我们在看这部影片时，往往因为对时代背景不熟悉，就把注意力放在了破案细节的探究上。说实话，这个案子本身若放在当代西班牙，怎么会拖了那么久？从电影故事的角度看，推理的成分也不是很烧脑的。但和时代背景结合得如此巧妙，则很少见。】 【胡安这个角色的确与宋康昊那个角色有相似之处。最大的特点就是胡安和宋康昊都会动手打人，不管是证人还是嫌疑人。但是胡安的动手明显是为了反映他是那个极权时代的打手、刽子手这一面，而宋康昊的动手更多的则是反映出基层执法者的蛮干和粗犷。韩国毕竟更多地保留了东方民族的传统礼节，所以宋康昊看到女性总是低头弯腰打招呼的。而胡安则不是，当他询问女房东感觉女房东有欺骗时，立即粗暴地扇了她耳光，还麻利地拧住她胳膊逼她说出了实情。这分明又是在交代胡安作为前秘密警察在极权统治之下是有血债的，而这种印记在八十年代初期的西班牙人身上又怎么能一下子抹去？】 【两位男主角演得不错，语言在同类型影片中算是很少的了。但眼神都很能说话，很精彩。既透露出睿智的光芒，又透露出无奈的感慨。被害女孩的父母也是一样，他们是经历极权时代的中年人，在展现他们的丧女之痛时，更多的是用眼神来讲述对时代的不满。也难怪演这位母亲的内瑞雅·巴德洛斯 Nerea Barros就凭借这个角色拿了戈雅的最佳新人奖。中文译名还是有问题，是不是翻成内瑞雅·芭婼丝，更有味道吧？】 【好了，拉拉扯扯那么多，马上回到这部电影最摄人心魄的地方吧！那就是摄影、大量的垂直俯拍镜头。空旷、荒凉、无助、封闭、落寞。画面极美，色彩斑斓，实在有点BBC的专门纪录片的即视感。有的画面中弯曲迂回的河道沼泽就跟人的大脑一般，暗示破案的迂回曲折。有的画面有暗红色墓地俯拍，展示了极权主义给这个哪怕是偏远的小镇都带来的深远影响。有的画面静中有动，小船驶离大船时的空旷感。这个片子得了戈雅的最佳摄影是不为过的。】 【我期待中国的《沼泽地》】
首先，色调不喜欢，太沉闷地透不过气，我比较喜欢像天使爱美丽的那种色调。其次，本来以为有个多意外的结局呢，可草草收场真心让我有点白激动了。就算留个伏笔，也好像叙述得不够彻底。看得并不过瘾啊
14年西班牙悬疑类佳作，IMDb7.7分，画面精致，情节紧凑，两位主演的表演也很到位，尽管剧情有几处小小的瑕疵，但并不影响影片的整体效果。结尾点到为止，虽然略显仓促但恰到好处，故事的线索已经足够清晰，剩下的内容留给观众慢慢回味~
文艺，空旷，阴谋，分裂。
1.故事、情节、氛围营造都非常《杀人回忆》；2.多次使用上帝视角的高空俯拍镜头，恰到好处；3.结尾，我们都知道，那不是完整的真相，而故事在镜头里已经结束了，只会在观众心里继续漫延。
我觉得在编剧上还是有一些问题，说的话就剧透了。表演不错。
杀人回忆+真探，翠鸟与火烈鸟两段令人印象深刻
风格大于内容的犯罪剧，在毫无亮点和戏剧冲突的剧情之下，唯有对处于大转变时期的西班牙村落与人际关系、「上帝视角」以及似乎有隐喻在内的盘根错节的乡间水道。
以后可以新增设一条叫做“杀人回忆”或“真探”的犯罪悬疑惊悚片亚类型
沼泽地 La isla mínima (2014)
看到最后依旧是疑点重重，线索还是让你难以理清，和【性本恶】+《真探》的感觉差不多，似乎很接近真相了，但也只是很接近，你无法相信任何自己看到的听到的，同时凸显人性的复杂。相比同类型的美国片，这种悬而未决的故事更耐人寻味，大量的上帝之眼镜头让片子显得很风格化，越蛮荒越罪恶。★★★★
杀人回忆的味道，线索虽凌乱但真相慢慢浮现，令人回味。烦闷的季节与肮脏的勾当 随着一场大雨落幕，背景突显出来的却是，不论是民主自由还是权力专政，总有一些规则和秩序是不可触碰的，就是那双幕后的黑手。
在半小时内以为是《杀人回忆》的翻拍，两个警察其中一个从首都来的设置、大片的麦田、针对女性的连环杀手、政治动荡的时代……这个犯罪故事虽然安排了结局，但主角之一身上被揭发出来的隐情并非串联成一出救赎戏码那么简单，就像一个俯视镜头里麦田与沼泽泾渭分明一样，聊得是人性的暧昧割裂跟社会原罪
感觉比《白日焰火》更胜一筹，影片包含四个层面的社会罪恶：除了看门人的变态杀人案外，还隐含资本家的奸淫少女案，更有警察局长为包庇来落后地区投资的资本家的特殊嗜好而打压认真办案的两位警察的渎职案，最后还有佛朗哥时代秘密警察谋杀抗议人士的政治血案。
西班牙电影的节奏气氛画面简直了，根本不在乎讲的啥
#1864#片头很漂亮，拍中那种人人想逃离的感觉，中间的追逐也颇为紧张刺激了。算是剧情类，没有太大的反转
电影版《真探》+《冰血暴》既视感，也可以说是西班牙的《杀人回忆》+《追击者》。深陷泥潭的杀人事件，在这一块沼泽地不动声响的发生，安静却惊悚。看不透的意外结局和空中俯拍的上帝镜头加分！
不好看～
无油无盐
沼泽地太适合罪案剧，想想《真探》吧，潮湿的环境酝酿着扑朔迷离的神秘感，加上属于特殊年代的时政局势，警署内部勾心斗角，以及警探黑暗的过去，紧张感持续整部电影，最后的结果也成了一厢情愿的结果，因为真相是普罗大众看不到的。
开头的那几个镜头太美了，鸟瞰的沼泽地像密布沟壑的大脑，又像被蜿蜒的血管包裹的器官，潮湿的秘密和黑暗的过去，终究都随着时间蒸腾升华，再一次降落在水里