1 ) 再见,遗老遗少们
《真假公主》最后一个镜头,竟然差点让人看掉下泪来。那么大个场子,全体人屏息凝神,看皇太后老佛爷傲然端庄走下来,锣鼓喧天,一切好像是昨天,人民没造反,冬宫最温暖。那盛大场面,真是《战争与和平》剧组都可以冲进来拍个繁荣时代的舞会片段。
然而不一定只有皇太后清楚发生了什么,可能大家都清楚,不过都不说,小心翼翼护着肥皂泡别让它碎,就算早晚会碎也能拖则拖,就算碎了也别装作知道——美梦重温是一个故事,真假公主和将军私奔是另外一个故事。能靠哪个故事取暖过冬,遗老遗少们不是没有经验的。
而在皇太后出现的一瞬间,大家又是如此自我麻醉在公主失而复得的喜悦里。表演结束了,但所有人必然会卖力演到最后一刻。想想俄罗斯皇族们,在二十世纪前半,如此没有面子地维持自尊,散落在世界任何角落里,不忘自己臣子身份,小心拼凑起任何一点过去碎片,都能还原成沙皇头上那顶皇冠。
尤伯连纳的气势魅力真没法说,老少通吃(甚至包括皇太后)。而且也是经营好手,懂得拿皇室的品牌经商,当然并不为遗老遗少们认可。如今好莱坞自然找不到这么犀利的演员(人家主要还是个舞台剧演员),当然光头伯连纳是俄罗斯人,如今为俄罗斯争光的都只能是时尚圈的超级名模们。当那个民族的人才被冲得四散流离时,又真是美国文艺界的盛世(想想桃李满天下的李斯特拉斯堡)。
我准备把这个场景理解成好莱坞对昔日皇族的默默敬意——没有足够的尊重是拍不出来这个大场面的。而这首贵族挽歌里涌动的情绪,其实也不难在契诃夫的戏剧里俯拾皆是。
2 ) 说说Bounine
我第一次看《真假公主》(Anastasia,1956)这部影片的时候是在8、9年前,当时我还是个中学生,有一天身体不舒服,请了半天假回家躺在床上,正好看到一个电视台在播这部电影。第一印象就是扮演剧中Bounine将军的Yul Brynner的光头十分刺眼,于是毫不犹豫地换台,但是那天可看的电视节目实在太少,于是我还是决定看这部电影。看着看着,就完全被Bounine这个角色所吸引,尤其当他声色俱厉地批评Anastasia的转变的时候,我惊得差点要从床上跳起来,因为当时我认为,这种示爱的方式实在太不俗了:这个男人居然可以在他深爱的女人面前如此不卑不亢,简直太完美了。
前段时间我重看了这部影片,让我惊讶的是,我完全看不出Bounine和Anastasia之间怎么会产生了爱情。尽管剧中后半段有很多台词暗示了这点,但是前半段的情节却没有给他们的感情发展提供很好的铺垫——两人与其说像关注对方感受的恋人,不如说像立足自己利益、尊重对方感受的合作伙伴。假如说Anastasia还有理由爱上Bounine的话(至少他对她很真诚,而她在他们的关系之中又比较被动),那Bounine对Anastasia的感情根本让我摸不着头脑:莫非就是因为扮演Anastasia的Ingrid Bergman的美貌?
我倒是还很欣赏Bounine直率的性格。他对Anastasia说,你是为了确认你的身份,我是为了钱,虽然我们动机不同,但是我们目标一致(就是让Anastasia得到俄国末代皇太后的承认),这才是我们合作的基础。尽管他迫切地需要钱,但是他既没有胁迫Anastasia按照他的计划行事,也没有用任何高尚的借口掩饰自己真实的欲望。这既可以说明他的性子高傲的很,不屑于干不上台面的事情,也可以说明他的原则还是高于他对经济利益的渴望。在此之后,他跟Anastasia就建立了一种很深的相互信任的关系:他们在去哥本哈根的火车上轻松地继续他们的“排练”,甚至还说起了Bounine旧时的情史,彼此坦诚相见。正因为如此,Bounine才会在重见已经成了“公主”的Anastasia时勃然大怒,指责她的目的并不是她宣称的“寻找自我”,而是追逐名利。因为他对她开诚布公于先,所以一想到自己其实并不了解她寻亲的真正动机,虚荣心——这里且不说感情——就大受伤害。他并不是那种会将阴谋诡计运用到一切场合的人,在真正的生活之中、在与人的斗争之外,他仍旧习惯于同另一些人讲真话,也有讲真话的需要,这就是他跟Anastasia的未婚夫之类人的最大差别——是本性上的差别而不是才智上的差别。这种需要可能令他在不自觉的情况下对别人敞露心迹,也使他难免因为讲了不该讲的真话而对自己和他人大发雷霆。
3 ) 回来了,落难的公主
Ingrid Bergman, 一个外貌完美, 性情纯朴而热烈的北欧女性,在好莱坞三四十年代美女如云的舞台上,犹如夺目的钻石般熠熠生辉。她那高洁而素雅的气质,让人过目不忘;
从小就天不怕地不怕, 在舞台上放声大笑,她就像一只快乐的小老虎(记得二十年前读她的传记,书里头是这么说的)。
49年,在她最辉煌的事业顶峰,集万千宠爱一身,风华正茂的她为了一个意大利导演而离开了丈夫。美国人民举国皆怒(50年代的道德观念比较正统,认为她道德败坏);好莱坞封杀她的影片; 这期间几部和意导合拍的片子,也反响平平;
56年,她和意导分手后拍了这部片子,重返好莱坞。这个四十出头的女人,仍然美的超凡脱俗。 当她流落街头,眼光茫然黯淡,身着破衣烂衫,让人心碎不已。
当她重佩华冠美服,扮作公主, 来到皇太后面前怯怯相认,真可谓“假作真时真亦假”;
戏剧和生活中她的经历多么的相近啊~~
4 ) 孤男寡女同处一室,我管我是谁呢~
话说以前听一个犯罪学教授讲过,孤男寡女同处一室超过一小时,两人间的气氛就自然而然会往“不纯洁”的地方出溜~~
看着英挺帅气的光头将军,天天与公主殿下在一起同学同吃同玩同住(虽然不同房吧),我突然觉得这场面似曾相识。如果安娜塔西亚殿下再穿个男装,是不是就要“梁祝”了呢??
将军阁下是个控制狂。强硬中不失闷骚,独断却又从不专横。再加上那双发飙时勾人的炯炯有神的双眼……我觉得身为受控狂的公主一定会情有独钟。
于是本电影的感情基调就这么定下了。
关键词:调教。
这部电影真的是很纯洁的啊!!
正所谓孤男寡女早晚得出事儿。虽说将军一开始为了那一千万,的确是竭尽心力把假公主调教成真公主……但电影播到一半儿,丫看公主殿下的眼神就越来越温柔,越来越温柔……
温柔到最后,一部典型攻受分明的电影,竟然让公主小受转受为攻——这年头,男人一攻到底真不容易啊!
将军在去哥本哈根前,吻了安娜的手。当时我想,完了……光头男这辈子的初恋小火花怕是要点到公主头上了。果然,事后的吃醋事件证明了咱没有天良的猜想。
当公主殿下和娃娃亲保罗王子亲密地在一起侃大山时,将军阁下那个嫉妒啊~~可惜这是他计划的一部分,就是有气也只能往自己身上出。
公主这时候也发现貌似心头为了将军也小鹿乱撞得紧。于是在帮将军收拾外套的时候,突然把那堆衣服扔到地上——臭男人!我才不帮你收拾!可是君不知,“打是亲骂是爱,爱得狠了才用脚踹”啊!!
总之,发展到最后的结果,可算是二人攻受持平了。闷骚攻将军在心爱的女人面前已经只存余威,顶多耍个态度别扭别扭暗示下“我稀罕你啊你咋能稀罕保罗那彪子呢”;而安娜则意气大涨,由闷骚受进化为女王攻,于是有了以下发生在安娜的公主身份得到确认后,一段有爱的对话:
安娜:“我好久没见到你了。”
将军:“想死我了?”(有爱的语气)
安娜:“不是想念你。”
将军:“皇太后和保罗会阻止你见我?”
安娜:“你可曾想过我不受约束也能行动吗?”(这是对将军过去的支配欲的责备吗?哈哈~)
将军:“是你不愿意见我,为什么?”
安娜:“我认为不见的好。”
将军:“结婚的事属实了?”
安娜:“是你说保罗和我有婚约的。”
将军:“你太把皇室义务当一回事了。”(好!吃醋大战开始了!)
安娜:“你是说‘自立’?慢慢走出自己的路?”
将军:“幼稚!你一向沉迷于任人摆布。”
安娜:“不是‘人’,是你!”(我大笑……)
将军:“胡说……”
安娜:“是吗?是你把我推给保罗!是你跟我作对!为什么呢?害怕他有支配权?”
将军:“支配什么?”
安娜:“我!钱!”
将军:“我不在乎钱。”
安娜:“你是心想我可能是安娜克里夫?”
将军:“我不管你姓什么,我只在乎你。”
………………
话说到这份儿上也就能说明问题了。
安娜塔西亚一开始只是想知道自己是谁,这小姑娘从疯人院出来之后,被光头怪叔叔救了,然后又被他莫名其妙培养成公主(其实她本来就是,将军捡了个真的……OTZ……)。
所以,她想知道自己究竟是谁。
以往对她好的人,是把她当成公主,当他们认为她不是公主了,就把她看作疯子;而将军不同,他不管安娜塔西亚是公主也好,是个普通女孩也罢……
他爱上的是她本人,是不折不扣的她本人。
我特别喜欢他们居所的格局:将军住左边,安娜住右边。
在安娜醉酒醉得最不成体统、最语无伦次的时候,将军阁下没有数落她,而是极度闷骚有爱地去安娜屋里替她关上灯,阖上门。
就在五分钟前。安娜和保罗约会,还把初吻来了个大派送,一边狂喝香槟一边说:将军就是伏特加!那个烈啊……
可惜啊,就是那个烈酒男默默不语地任她发飙——她所有的窘相他都见了,那时候,将军心里可没在想安娜究竟是谁。不是么?
倒是那个看似很懂女人心的保罗,我觉得他就是一个贱受,迟钝到家:和你约个会满口都在聊将军将军,这样的女人你也有胆量娶回家得气管炎??
其实这电影传达的精神很简单:
1、孤男寡女不能同处一室超过一个小时,电影进行了一小时四十分钟,结局是将军同安娜公主私奔了——这就很说明问题。
2、对于光头帅男没有抵抗力的MM们千万还是别看这电影了。在这个俄罗斯目前只会出不男不女的模特的时代,这种爷们儿简直就是极品……
3、……这点很难说。很多人总会觉得“我是谁”是个很重要的问题——尤其是恋人。很多女人总爱问男人:“你为什么爱我?”这基本就是“我是谁”这个问题的变形。
实际上,真正爱你的人是反而答不出这个问题的。他在你最透明最不引人注目的时候发现你,然后使尽浑身解数地吃醋撒泼留住你、圈住你……这恰恰是因为“你”本身,而不是为了“你是谁”。
将军爱安娜,是因为安娜是她本人;
而保罗爱安娜,是因为安娜是安娜塔西亚公主。
说明问题么?很说明问题啊!
其实这样也好,就让孤男寡女常常共处一室吧~~顺便彼此调教调教。
等双方攻受平衡了就私奔!!
这个时候,我管我是谁呢!?呵呵~~
5 ) 公主的真假
这个公主后来经过DNA的鉴定是假的,但是并不观众妨碍欣赏这出戏剧。关于褒曼的评论已经够多了,但是对于那个混了蒙古血统和吉普赛血统的伯连纳来讲,这真是他很表现个人魅力的一部戏了。虽然最终是他的暹罗国王拿了那一年的奥斯卡,可是我还是觉得冷面将军的魅力更能诱惑人心。
6 ) 笔记(2023.1.10)
这是一部非常文学化的电影。当然,像多数古典的period drama一样,不管故事发生在哪里,角色都说英语;但不仅如此,他们说的还是翻译体英语。很明显,电影中相当部分的对白绝非人们在生活中(或者甚至略微现实一点的戏剧中)会使用的措辞:没有人——除非在一种黑色电影式的低俗文本语境中——会用“仿佛一切都在迷雾中闪过”之类的话来描述自己不稳定的记忆。这使文本强烈地暗示自己是一种文学作品(这篇文章里我将有点狭义地使用这个词,单纯指代传统小说那样的叙事性作品):一部翻译成英语的、具有异国情调的文学作品。某种叙述者的存在仿佛得到了贯穿性的强调,在其中叙述总是宣布或透露出自己仅仅是一个话语,并且避免把自己伪装成任何事件本身。有趣的是,你可以说这是脱离真正电影性的做法(从习惯上的所谓现实主义电影概念而言),也可以说这是接近真正电影性的做法(从戈达尔等人维持的默片式电影本质而言)。不管怎样,奇异的是,这部电影的文体一点也没有损害它所期望表达的思想和情感:它形成了一种清晰透明的质地,能够将意蕴所栖身的符号(有时太过沉溺于自省("Not melodrama"),以至于无趣)以精美、几乎丰腴但又完全质朴有力的方式包裹起来。我们注意到在此Bergman的表演如何与在罗西里尼电影中的不同:这里,她在电影文本与之接壤的不同类型化表演之间优雅但有点令人迷惑地跳跃——这样的现象其实在许多古典电影的各个方面都很常见,正如这部电影在场景之间的镜头切换和音乐连接方式上常常基本不加考量,一律淡入淡出,尽管摄像和音乐本身都相当好(当然没有到最高级别;比较Max Ophüls和《阿拉伯的劳伦斯》)——而在罗西里尼几乎完全非文学化的电影里她仿佛浑然天成,就是自己。然而,对于这部电影来说,这却完全不能算是缺点:正是因为电影叙述作为文学话语的透明,我们才完全不会受到表演离散性的困扰。事实上,也许只有这样我们才能真正完善地拍摄一部关于表演和真诚性的电影:在《步履不停》那样粗陋不堪地伪造的“现实性”中,无论多么巧妙的表演也会让作品完全失败;《驾驶我的车》凭着惊人的敏感和技巧做到了许多难忘的场景,但最终结果仍然没有完全成功。但是,阿巴斯?希区柯克又如何?还需要研究,不过这样的研究会很有意思。
B+/A-
Bergman和Helen Hayes那场认亲的对手戏简直是教科书式的经典,两个人的表演进退交迭精彩绝伦,无论过去多少年,提到这部电影我最先想到的都是这场戏。
星星是給Yul Brynner的……如果沒有他整部片我看不下去。
伯连纳太像比克大魔王了受不了
老电影就是这么有味!对话的措辞太美了!
美女很美,剧情已经记不清了。
小时候看完全没整明白是怎么回事,就以为是讲 identification,再看一遍发现,其实尤伯连纳和英格丽褒曼这对玩的是高段位SM
伯连纳的光头啊,大爱!
好帅的光头...这很有设计感的剧情、台词难免显得俗套别扭,但褒曼演得真好,力挽狂澜可以用她身上,结尾一个王朝黄粱一梦的滋味也收得不错。真真假假,我知道她的孤独不是一场表演,而到最后只希望她的梦成真
高贵可以培养 爱情让人舍弃高贵
苍天啊我第一次觉的你还有演技
原来尤 伯连纳这么迷人
8错8错,开头有点冗长以及无聊,后面渐入佳境
相当闷骚,阴谋与爱情的天平摇摆不定,随着观众的心里轨迹,最后落叶一把,伤怀无尽,跳不出老式的麻雀变凤恋故巢的超现实主题
原为祖孙相认互诉一段感动,不想被萌生的爱情搞乱阵脚、破坏节奏,显得虚假,这样的爱情至高论真是无聊,费尽心机打造公主,结果却为不着边际的感情私奔,太弱了!老太太气场一流,褒曼相形见绌。
难忘那世上最帅的光头
我终于知道Karen为何要化名Anastasia Beaverhausen了。
光头影帝的经典大作
相认那段真是精彩极了 每一句台词都是那么有韵味。光头将军好帅
光头将军亮了。。。
这世界上唯一的Ingrid Bergman!!